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Ⅱ. 상호텍스트 성과 패러디
1. 상호텍스트성
1-1. 보르헤스 작품속의 상호텍스트성
2. 패러디
2-1. 보르헤스 작품속의 패러디
Ⅲ. 보르헤스가 토마스 핀천에 끼친 영향
1. 상호텍스트성과 패러디
Ⅳ. 보르헤스의 흔적
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대항하는 이유 있는 항거의 수단으로 이용되었고, 심리적으로는 카타르시스 효과를 제공해 주었다. 그리고 헌법 21조에 명시된 '언론출판의 자유'에서도 알 수 있듯이, 패러디의 인정은 패러디스트에 대한 헌법상의 기본권을 보장해 주는 셈
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패러디는 시공을 초월하고 국경을 뛰어 넘는 이미지의 확장을 실현하고 있으며, 더 나아가 현대인의 문화적 욕구도 충족시켜 주고 있다.
그리고 광고크리에이티브는 여타 분야와 달리 첨단기술과 장비를 끊임없이 개발하여야 하는 기술적 측
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그리고 패러디 또는 패스티시가 사용된 영화 한 편을 선정하여, 해당 영화의 패러디 장면과 패러디 대상이 되는 원본영화를 비교하여 그 표현의 의미를 평가하였다.
II. 본 론
1. 자연언어와 영화언어
1) 자연언어와 영화언어
자연언어는 특
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그리고 패러디 또는 패스티시가 사용된 영화 한 편을 선정하여, 해당 영화의 패러디 장면과 패러디 대상이 되는 원본영화를 비교하여 그 표현의 의미를 평가하였다.
II. 본 론
1. 자연언어와 영화언어
1) 자연언어와 영화언어
자연언어는 특
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패러디의 역기능을 쉽게 해결할 수 있다. 그리고 “패러디는 앞으로도 더욱 인기를 끌면서 영향력을 확대해 나갈 것”이라고 전문가들은 예견하고 있다.
Ⅲ.결론
Ⅲ-ⅰ. 정리
지금까지 대항 문화적 성격의 하위문화와 새로운 문화현상으로서
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그리고 가족관계 및 환경 등이 코드화 될 수 있다는 전제하에 이루어지는 패러디 기법인 것이다.
이 때 패러디는 당연히 지각의 항상성에 기초하게 되는 것이기 때문에 감각의 경험을 갖춘 문화적 레벨이 요구되는 것이다.
광고에 수없이 패
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그리고 패러디이다. 절충주의는 문화에 내재한 다양한 요소와 특성들이 서로 취사선택되면서 필연적으로 나타나는 양식이다. 포스트모던 미술은 종종 이중의 코딩인 과거 미술의 인용과 사용, 그리고 차용을 통해 내용을 얻고 있다. 같은 맥
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패러디는 시작도 끝도 패러디로 보아야 한다. 그것은 결과만 놓고 따져볼 것이 아니라 그것을 만드는 데에 투자한 창조성과 노력의 과정을 검토해보고 그 진실성을 탐구해봐야 한다는 것이다. 그리고 이로 인해 개발된 창조성을 좀 더 키워
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그리고 이러한 관심을 통해 위로 받게 되기도 한다. 즉, 패러디를 통해 대중과의 소통의 장이 형성되고 중의 소리에 귀를 기울이는 시간을 갖게 될 것이다.
Ⅴ. 결론
처음 패러디를 통하여 생각했던 포스트모더니즘은 창조성이 없는 특징 그
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