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시네마는 서독영화의 부활을 모색하여 독일 민족주의적인 것을 회복하려고 노력한 영화이다
4. 뉴이미지영화는 초스펙타클하고 규모가 큰 영화제작으로 할리우드영화사들은 합병형태로 상업적인 성공을 기도하였다
5. 포스트모던영화는 다
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포스트-모더니즘이 도입되면서 시각 미술에서는 \'주의\'(ism)이라는 것이 사라지게 되었고 따라서 포스트-모더니즘은 소속 연대의 상실을 의미하는 것으로 정의되었다. 이렇듯 오늘날 상실이라는 단어를 차용하고는 있으나 사실상 전통이라
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시간의 해체
남성과 여성의 주객이 전도된 페미니즘적 관점
장르의 혼합
전통적 미의 기준 및 시선의 파괴, 색조와 형태의 파괴, 카메라 각도와 시선의 불일치
등으로 정리할 수 있다. 또한 반형식적, 비합리적, 비언어적이며 현실과 공상이
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포스트모던공간과 진실로 추상적인 건축은 건축과업에 대한 확증을 과거에서 꼭 구하지 않더라도 같은 정도의 계문적인 경험을 제공한다. 확실히 포스트모더니즘의 궁극적인 역설과 강점은 정신적 표현의 모든 시스템이 의문시되었을 때 정
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시에 영상창조자로 변화시키고 있다.
3. 포스트모더니즘에 이르러 모든 문화적 경계가 허물어지고 눈에 보이는 대로 수용하는 도구로서 디지털 영상의 등장은 가장 이상적인 모더니즘의 성취를 가능하도록 만들었다.
4. 기계복제 시대에서 예
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포스트모더니즘의 선구자로 생각할 것인지에 대한 이분법적인 선택의 논의는 큰 의미가 없다고 생각한다. 그것보다는 크라우스의 이론이 모더니즘에 근원을 두고 있는 포스트모던적인 시각이기 때문에 그 시대의 다른 이론가들보다 그 연계
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시간이다. 여기에 시간의 방향성이 가진 목적점에 대하여 신중한 연구가 시작되었다. 따라서 모더니즘의 아방가르드가 가진 가장 큰 특징은 속도의 문제에 있었지만, 포스트모던의 중점은 \'무엇\'이라는 목적성에 있는 것이다.
(2). 패러디의
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모던시대인 현대는 계몽주의로부터 20세기 중반으로 이원론적 세계관, 이성 중심의 시대이다. 이세상은 실재가 없는 항상 변화되는 것으로 모든 것이 독립적으로 진화하며 각기 갈 길로 가기에 모든 존재는 상대적이다. 포스트모더니즘은 모
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Postmodernism, or, The Cultural Logic of Capitailism. Durham 1991.
Kaiser, G.: Mythos und Person in Kleists Penthesilea. In: Geist und Zeichen, hrsg. v. H. Anton, u. a.. Heidelberg 1977.
Kommerell, M.: Die Sprache und das Unaussprechliche. Eine Betrachtung uber Heinrich von Kleist. In: Geist und B
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포스트모던: 계열체에 대한 통합체의 우세
2) 의미의 기원 혹은 계보학
3) 기호의 물질성, 혹은 기표의 즉물성
4) 금지 혹은 차가운 유혹
5) 헤게모니와 민주주의
Ⅲ. 변화된 의례
1. 세시 의례
2. 국가 의례 국가기념일
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