|
조선시대를 통하여 산수화는 한국화의 발전에 주도적인 구실을 하면서 조선 후기에는 겸재(謙齋) 정선(鄭敾)이 개척한 진경산수(실경산수)는 한국의 산천을 소재로 하는 전통을 형성 하기도 하였다 1. 풍경화의 의의
2. 풍경화의 역사
|
|
|
. 1. 들어가며
2. 리아리즘의 심화와 확대
2.1 예술가의 객관적 태도와 리아리즘
2.2 문학의 캐메라적 존재(소설가의 눈)
2.3 천변풍경의 부재(한계)
2.4 이상 예술의 실질(현실모독)
2.5 날개의 부재(모랄의 획득)
3. 나가며
|
|
|
풍경일까, 미래의 풍경일까? 개디스는 분명한 답을 하지 않고, 굳이 하나를 선택할 필요도 없다고 말한다. 우리가 매일 억압과 해방의 긴장 속에서 살아갈 수 있다면 뒷모습이 과거와 미래 중 어느 쪽을 행해 있더라도 이를 받아들일 수 있을
|
|
|
구성수법과 전개현황, 대한건축학회
이요한(2011), 학교마을도서관 실내공간구성 특징에 관한 연구, 관동대학교
정영철(2000), 불국사의 배치 및 공간구성 해석에 관한 연구, 경일대학교
한유리(2010), 고객만족을 위한 복합 문화예술 공간의 서
|
|
|
법세습 척격을 위한 공대위 http://www.stopsamsung.org
■ 참고 문헌
- 책
박찬운, 『인권법』, 한울아카데미, 2008
조효제, 『인권의 풍경』, 교양인, 2008
국가인권위원회, 『국가인권위원회 5년, 성과와 과제-국가인권위원회한국공법학회 공동토론회
|
|
|
알맞게 먼거리 쪽부터 표현 재료의 특성을 살려서 효과적으로 표현하도록 한다.
창의적인 표현
풍경화는 원근감이나 계절감 등의 표현이 중요하지만, 현대는 그리는 사람의 개성과 표현 재료에 따른 주관적인 표현도 중요시한다.
|
|
|
풍경을 읽고 난후
1. 무의식 - 우리 생의 은밀한 비밀 창고
2. 사랑 - 모든 심리적문제의 원인이자 해결책.
3. 대상선택 - 타인을 중요한 존재로 생각하게 되는 과정
4. 분노 - 대상상실의 감정, 혹은 돌아오지 않은 사랑
5. 우울 - 정신의 착오
|
|
|
법이라는 것을 알았으며 여러 가지 많은 것들을 알게 되었다. 이것들을 다 통틀어 보면 곧 자기실현이라는 것을 이룰 수 있겠다고 생각한다. 말 중에 ‘열 길 물 속은 알아도 한 길 사람 속은 모른다.’ 라고. 그 말이 꽤나 맞는 말 같아서 책을
|
|
|
교류 부재
나. 모더니즘 작품분석 - 박태원 <소설가 구보씨의 일일>,<천변풍경>
1) 내용적 측면에서의 모더니즘 - ‘도시’ 공간의 인식 차이
2) 형식적 측면에서의 모더니즘 - 영화기법의 사용
3) 모더니즘적 특성 - 실험적 기법들
|
|
|
풍경화 단계별 지도법, 한국피카소, 2005
岩琦 由記夫, 김지균역, 감상 지도에 대한 해석과 탐구, 교육미술연구 여름호, 계간 교육미술연구, 1996 Ⅰ. 미술감상지도(미술감상교육)
1. 도입(준비)
2. 전개(감상)
3. 심화?보충
4. 평가 및 발전
|
|
메뉴펼치기
