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프랑스 영화를 특징짓는다고 보는 편이 더 옳을지 모른다. 이 렇다할 새로운 경향은 없지만, 60-70년대의 유산의 지속적인 수용과 변형이 어쩌면 80-90년 프랑스 영화를 대표하는 특성일지도 모르는 것이다. 86년에 「녹색 광선(Le Rayon vert)」으로
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영화로까지 확대되었으며 특히 60년대 이탈리아 영화에 큰 영향을 끼쳤다(루치아노 비스콘티, 페데리코 펠리니, 미켈란젤로 안토니오니). 1. 프랑스 예술영화의 전통:
인상주의자들과 아방가르드(avant-garde) 영화(1919-1929)
1) 인상주의자
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영화들을 이미 봐왔지 않는가? 우리나라의 독립영화나 예술영화가 설 자리는 처음부터 없었는데, 그런 이유를 들며 다시 스크린쿼터 일 수를 늘리라는 주장은 명백한 억지다.
어쨌든 프랑스 영화사를 보고 같은 우를 범하지 않았으면 좋겠다.
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> 등이 그 결과들이다. 막대한 자본을 들이면서도 감독들의 예술성을 존중하는 프랑스의 제작자들의 태도는 본받을 만하다. 1.프랑스영화사와 발전
2.프랑스영화와 미국영화의 차이점
3.헐리우드영화의 특징
4.프랑스영화의 특징
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프랑스 영화』(도 서 출판창해, 2000) p.24∼p.25
장 피에르 장콜라 『프랑스 영화사』(東文選 現代新書, 2003)p.123∼p.152 참고.
<참고문헌>
뱅상 피넬·샹탈 조르젤·스테판 게강·장 피에르 장콜라·제라르 게강.『프랑스 영화』(도
서출판창해,
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프랑스 영화인들 전체가 높은 평가를 받았기 때문에, 미국 영화사들이 프랑스 영화인 채용을 적극적으로 추진했다고 한다.
) Paul Spehr, \"Influences fran aises sur la production am ricaine d\'avant 1914\", Les premiers ans du cin ma fran ais, 1985, p. 105 참조.
미국에서
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영화사의 초기 시대를 배경으로 하고 있는 <줄 앤 짐>에서 그는 무성영화의 필름을 끼워 넣거나 고전적인 기법인 아이리스를 사용했다.
▲ 프랑스의 새로운 학파; 좌안파
1950년대 후반에 들어서면 좌안파 집단이라고 알려진 일군의 감독
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쓴 한 여죄수는 회고록에 금자씨에게 황금 같은 후광이 빛났다고 증언했었다. 만약 프랑스로 유학을 갔는데 길 가던 한 남자에게서 푸른빛 후광이 비춘다면 그 사람은 분명 장 삐에르 쥬네일 것이다. .프랑스 영화사
.장 삐에르 쥬네
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영화가 현실보다 더 실제적이지는 않지만 훨씬 더 재미있는 어떤 것이 라는 명제에 충실한 \'영화를 위한 영화였다\'였다.
6. 누벨바그……. 그 후 현재.
당대의 모든 프랑스 감독들이 누벨바그의 구성원은 아니었다. 자끄 드미는 매혹적이고
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프랑스 문화 읽기
◈ 뱅상 피넬, 프랑스 영화, 창해 ABC 북
◈ 송재영·김미연 외, 프랑스 문화와 예술, 새길, 1996
◈ 송기형. 프랑스 연극과 영화, 한국방송통신대학교 출판부, 2002
◈ 영화 역사, 소나무, 2002
◈ 장 피에르 장콜라, 프랑스 영화사,
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