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이야기가 낯선 이국땅 ‘베를린’에서 펼쳐져야만 했는지 감독의 의중을 백번이해하고 남음이 있었다. 이처럼 영화는 액션 장르에 있어 단연 독보적인 영역을 구축해온 류승완 감독이 특유의 치밀한 스토리텔링을 바탕으로 압도적인 스케일
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영화가 대한민국에 던져주는 시사점은 매우 크다. 진정한 멘토를 갈구하고 있는 젊은 세대에게도, 재취업을 걱정해야 하는 실버세대 에게도 해답을 쥐어주고 있기 때문이다. 지혜나 연륜은 나이를 먹는 대가로 당연히 얻는 가치는 아니지만
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원작 소설가 빅토르 위고는 소설속에서 \"죄인이 나쁜 게 아니라 그를 그렇게 만든 어둠이 나쁜 것이다\"는 문장으로 자신의 생각을 피력했다. 나 역시 이러한 생각에 동조한다. 더불어 그런 측면에서 영화 속에 등장한 모든이들의 처지가 너
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영화 역시 이러한 계유정난을 시대적 배경으로 한 영화이다. 하지만, 다른 것이 있다면 기존의 역사적 내용에 관상쟁이 내경의 관점을 덧붙인 팩션 영화라는 것이다. 특히나 사주, 손금등과 더불어 사람의 미래를 예언하고 길흉화복을 점치는
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영화를 통해 진정한 리더쉽에 대한 대리만족을 체험했고, 이번 대선에 대한 희망을 품게 됐다. 결국, 광해라는 영화는 작금의 정치판의 축소판이었고, 이 영화에 대한 국민들의 관심은 새로운 정치에 대한 열망의 표출이라 할 수 있다.
Ⅲ. 맺
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영화 역사상 가장 명작으로 평가받는 작품중의 하나인 ‘대부’, 홍콩영화의 막바지 중흥기를 이끌었던 ‘무간도’, 아련한 엔딩이 인상적이었던 ‘칼리토’에는 모두 인간적인 조폭이 등장한다. 그리고, 한국의 많은 조폭영화 역시 의리와
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영화를 보고나자 이런 우스갯소리가 떠올랐다. 어떤 사람이 자살하기 위해 아파트 옥상으로 올라가는 중 계단에서 미끄러질 뻔 하다가 겨우 중심을 잡고 큰 소리로 ‘어휴~ 하마터면 죽을뻔 했네’ 라고 가슴을 쓸어내렸다고 한다. 그다지 재
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영화를 다 보고나서도 감독이 진정으로 말하려고 했던 것이 무엇이었는지는 온전히 이해하기 어려웠다. 그만큼 이 영화가 매우 깊이 있는 영화였기 때문이다. 하지만 발레라는 신선한 소재를 사용해 인간내부의 잠재의식에 관해 이야기한 감
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영화 속에서는 누구나 원치 않는 사건으로 인해 죄인의 신분이 될 수 있으며, 또한 그 곳에 적응하기 위해 자신 내면속의 또 다른 모습으로 변할 수 밖에 없는 상황에 처할 수도 있음을 보여준다. 또한 때론 죄인보다도 더욱 더 비인간적인 일
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영화를 보며 그 마음은 더욱더 확고해졌다. 물론 이 영화는 분노와, 복수에 대한 이야기가 아니라, 치유와 회복, 그리고 희망에 관한 담론이기 때문에 이러한 나의 분통함이 감독의 의도를 빗나간 것 일수도 있다. 하지만, 이 영화가 ‘조두순
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