|
한국문학과 구조주의』, 문학과비평사, 1988.
이진경, 『근대적 시·공간의 탄생』, 푸른숲, 1997.
서울 사회과학 연구소, 『근대성의 경계를 찾아서』, 새길, 1997.
채만식, 우한용 해설·주석, <탁류>, 서울대출판부, 1997.
최병두, 『한국의 공
|
|
|
대상황아래에서 가난이라는 당면되는 상황을 어떻게 인식할 수 있는지 접근할 수 있다.
5. 참고문헌
01) 박현수, 『1920년대 동인지소설의 변모양상과 그 의미』, 반교어문학회, 1992
02) 동국대학교 한국문학연구소 엮음, 『한국문학과 근대의식
|
|
|
대 중반부부터 한국소설은 자연주의적 사실주의 소설에 머물지 않고 일제통치하의 불합리한 사회현실을 비판적으로 다루기 시작한다. 이를 가리켜 소위 경향파라 일컫는데, 무산자의 불만과 절규를 사실적으로 표현하고 자하는 자연발생적
|
|
|
한국근대소설사연구』, 을유문화사, 1986.
김윤식·김현, 『한국문학사』, 민음사, 1996.
김윤식·정호웅, 『한국소설사』, 예하, 1993.
신동욱, 『현진건 연구』, 새문사, 1981.
윤병로, 「빙허 현진건의 생애와 문학」, 『한국 근대 작가·작품 연구
|
|
|
작가임에도 후일 그의 문단적 활약은 거의 무시 되거나 도외시 되어왔다. 소성은 지금까지 밝혀진 바로는 6편의 단편소설을 주로 <학지광>과 <청춘>을 통하여 1910년대에 집중적으로 발표함으로써 한국 근대 단편소설의 형성기에 지대
|
|
|
한국근대사의 격변기에 일관되게 강조했던 바는 도덕적 가치였다. 단재 신채호의 행동과 사고의 밑바탕에는 선비의식이 강고하게 자리잡고 있었던 것이다. 그러나 단재는 자신의 선비상과 전통적인 유교적 선비상을 구별하고자 하였다. 그
|
|
|
대표할 만한 작가로서 당시의 계급투쟁 의식과 사회상을 잘 표현한 대작「낙동강」을 쓴 작가이다. 조명희는 현실참여성이 강한 작품으로서 일관한 작가로서 한국근대문학 초창기에 민족주의적 작가로서 아주 독특한 면모를 보여주고 있다
|
|
|
한국 현대시의 성립을 설명하는 것은 온당하지 않다고 본다. 왜냐하면 하나의 문학 작품은 외부의 영향뿐만 아니라 작품에 반영된 특수한 사회적ㆍ역사적 현실의 수용과 작가의 사상이 복합적으로 작용할 때 비로소 작품이 탄생하는 것이 가
|
|
|
한국현대문학사, 현대문학, 1997
9. 김영민, 한국문학비평논쟁사, 한길사, 1993
10. 이선영 외 3인, 한국근대문학 비평사 연구, 세계, 1989
11. 인헌영. 홍정선, 한국근대비평사의 쟁점 1, 동성사, 1986
12. 고은 외 9인, 한국현대문학연구입문, 한길사, 199
|
|
|
대와 지탄을 받았던 이 사업은 이른바 완공이 된 이후에는 산업의 대동맥이라 불리우며 박정희 경제 정책의 성공 밑거름이 되었다. 경부고속도로 건설의 의미를 한국근대화의 상징으로 보는 추상적 의미 외에도 경제적 의미를 고찰해 보자면
|
|
메뉴펼치기
