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작품을 선보인 이후, 로마시대에도 세네카를 비롯한 극작가들의 작품이 읽히거나 공연되어옴
- 중략 - 제1장 희곡의 본질
제2장 희곡의 구조
제3장 희곡의 인물
제4장 희곡의 언어
제9장 근대 초창기의 연극과 희곡
제10장 1920년대 근
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작품을 선보인 이후, 로마시대에도 세네카를 비롯한 극작가들의 작품이 읽히거나 공연되어옴
- 중략 - 제1장 희곡의 본질
제2장 희곡의 구조
제3장 희곡의 인물
제4장 희곡의 언어
제9장 근대 초창기의 연극과 희곡
제10장 1920년대 근
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작품을 선보인 이후, 로마시대에도 세네카를 비롯한 극작가들의 작품이 읽히거나 공연되어옴
- 중략 - 제1장 희곡의 본질
제2장 희곡의 구조
제3장 희곡의 인물
제4장 희곡의 언어
제9장 근대 초창기의 연극과 희곡
제10장 1920년대 근
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작품을 남겨 신문학사상 공헌한 바 크다.
그는 언문 일치 등 신문학 운동의 핵심적인 역할을 담당해 왔으며, 최초의 근대 소설 작가로서 한국 현대 문학의 실질적인 기초를 확립하였다.
그의 문학적 특성은 다음과 같다.
① 대중 본위의 작품
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민족주의’의 배경
4. ‘문장파’의 상고주의적 작품 활동의 실제
1) 가람 이병기의 시조
2) 정지용의 후기 시 세계
3) 김용준의 수필
4) 조지훈의 전통주의적 시 세계
Ⅲ. 결론
-‘문장파’ 문학의 의의와 한계
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최초의 문학적인 논쟁
⑦ 역사소설 및 야담작가로서의 김동인
상당한 문학성을 야담속에 집어넣는데 성공
5) 그의 문학사적위치
- 국어체문장의 개척자이자, 최초의 순문학운동가
- 최초의 단편작가, 탐미주의자, 자연주의자 제 1장 근대
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. 이런 현상은 전통적인 효용론적, 공리주의적인 문학전통에 대한 거부와 부정의 결과로써 나타났는바 그것은 문학에 대한 관념의 해체와 재편성을 의미하는 것이다.
참고문헌: 서주섭, 「한국 모더니즘 문학 연구」, 일지사, 1993
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미술용어 사전, 월간미술, 1999
미술대사전, 한국사전연구사, 1998
중국의 인물화와 산수화, 부포석, 대원사, 1988 Ⅰ. 중국의 회화
Ⅱ. 선사시대~당대의 회화
Ⅲ. 오대~송대의 회화
Ⅳ. 원대의 회화
Ⅴ. 명대의 회화
Ⅵ. 청대~근대의
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한국현대미술의 매체적 개혁>이란 글에서 다음과 같이 말하였다.
작가의 자기논리적 타입의 형성은 어떤 면에서 70년대 한국전위미술의 성격적 면과 토톨로지(同語反復的)관계를 갖는 것이다. 작품을 한다는 것보다 작품에 앞서 사고한다
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근대성』, 국학자료원, 2003.
나병철, 『탈식민주의와 근대문학』, 문예출판사, 2004.
방민호, 『일제 말기 한국문학의 담론과 텍스트』, 예옥, 2011. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 이태준의 수필 장르의 특성
2. ????무서록????에 나타난 ‘수필 장
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