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특징을 갖는다. 중국의 한류는 10~20대가 주류를 이루며, 이들에게 한국 드라마, 가요는 일종의 동경대상이다. 그러므로 한류는 단순한 콘텐츠 수출에 그치지 말고 문화적 차이를 이용한 마케팅 전략으로 그때그때 나라마다 달라야 한다. 이를
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3. 음악 산업이 확대된 계기
4. 음악 산업의 강점
5. 한계와 과제
IV. 드라마
1. 출발점
2. 한국드라마의 흥행원인, 강점, 기회요인
3. 한국드라마의 문제점, 위협요인
4. 한류열풍을 일으킨 드라마 사례
5. 향후 한국 드라마의 전략
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드라마
- 현실과 드라마는 분명히 다르다. 이는 드라마라는 특수성 속에 일상이라는 보편적 일반적 성질의 것이 녹아 있다는 데 그 이유가 있을 것이다. 이는 위에서 말한 특징들과도 일치 되는 점이다.
드라마 담론
- 드라마의 보편
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한국 영화계는 멀티플렉스 극장으로 이뤄지고 있다고 해도 과언이 아니다. 멀티플렉스 극장의 특징이자 한계점이라 할 수 있는 점이 흥행성 위주의 영화 편성이다. 이 때문에 흥행성과 오락성을 갖춘 작품들만이 극장을 점령하고 이에 반에
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드라마
목 차
일 본 의 멜 로 성 에 대 하 여
(25)
일 본 영 화 계 의 거 장
오 즈 야 스 지 로 와 미 조 구 치 겐 지
(25)
이 와 이 ▲
서 론
(1)
○
미 국 멜 로 드 라 마
(2)
○
프 랑 스 멜 로 드 라 마
(15)
○
일 본 멜 로 드
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2. 인물
3. 사상
(1) 연출 의도
(2) 작품 개요
(3) 중심사건과 갈등
4. 언어
(1) 잔소리
(2) 독자적 화법
(3) 말의 율격
5. 음악
6. 스펙터클 - 소품과 무대장치
7. 손숙의 <어머니>
8. 이윤택의 창작노트
9. 연극 <어머니>의 특징
Ⅲ. 마무리
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한국과 주변국의 중학교 교육과정 및 수학교과서 비교 분석:한국, 북한, 일본, 중국중심으로>
-최연경, 중앙대 교육대학원, 2002,석사
14)의학
<송대 의학의 특징에 관한 고찰>
-왕소영, 대전대 대학원, 2004, 박사
<중국 연변지역 조선족
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‘아마추어극’이라는 이미지에서 벗어나지 못하고 있는데, 위와 같은 특성을 강화해 독자적인 영역을 확보하는 것이 중요하다고 생각된다.
<참고문헌>
- <한국의 거리극 연구>, 이은경, 2011, 드라마연구(34), 한국드라마학회
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한국어교육학회
* 박해랑(2010), 최인훈 광장의 분석적 고찰, 동국대학교
* 여세주(2009), 최인훈의 달아 달아 밝은 달아에 문제된 환상성과 현실성, 한국드라마학회
* 양윤의(2010), 최인훈 소설의 정치적 상상력, 국제어문학회
* 한승우(2011), 최인
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특징0. 문화적 근접성: 한국과 역사적으로 문화적 교류가 활발했던 중국에서 한류가 처음 시작되었고 유교적 전통을 공유하는 베트남에서 한국드라마가 처음 인기를 얻은 것 역시 문화적 근접성으로 풀이할 수 있음. 한국드라마는 동양적 정
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