|
전통을 반영하였다.
그림 18. 티타늄 패널 디테일 도면
3)Nationale-Nederlanden office building (1996)
그림 19. 네덜란덴 빌딩
체코 프라하의 블타바 강변에 위치한 네덜란덴 빌딩은 1996년 완공되었다. 이 건물이 위치한 대지는 2차 대전 이후 분주한 가로
|
|
|
미술활동으로 변환한다. 그 밖에 기계가 지닌 차가운 아름다움과 역동성을 찬미하였으며, 공간예술인 미술에 시간의 요소를 도입함으로서 속도와 운동을 표현했다. 미래주의 미술가에는 움베르토 보치오니, 자코모 발라, 카를로 카라, 지노
|
|
|
미술은 우리가 흔히 접할 수 없지만 한국미술의 그 기저에도 인도 미술의 영향이 흐르고 있음을 알아야 한다. 불교 미술의 발생지는 바로 인도이며 중앙 아시아를 거쳐 중국으로 들어와 우리나라에 전달된 것인 만큼 인도미술의 영향은 크다
|
|
|
미술이라고하여 별도의 장르 개념으로 인식하고 중시한다. 건축장식미술에서는 건축물과 장식 미술의 관계를 바로 설정한 다음 조각을 기본으로 입체적 공간에 맞게 대상과 장식 조각을 통일하여 발전시킬 것을 지시하였다.
산업미술은 실
|
|
|
한국과의 관계
1956년 11월 24일 한국과 단독수교를 맺었으며 상호 상주공관이 설치되었다. 북한과는 유럽 국가 중 최초로 2000년 1월에 수교하였으며 이후 많은 유럽 국가들이 이를 따랐다. 주한국 이탈리아대사관에서 겸임한다.
한국과의 협정
|
|
|
한국현대시연구, 민음사
○ 김용직(1993), 모더니즘 연구, 자유세계
○ 안수진(1997), 모더니즘시의 부정성 형성 연구, 서울대
○ 장사선(1989), 김규동론 모더니즘에서 리얼리즘으로
○ 한계전(1993), 전후시의 모더니즘적 특성과 그 가능성, 문학과
|
|
|
미술치료
간단한 재료인 종이는 시간과 공간에 구애됨이 없이 사용될 수 있다. 종이를 접고 있는 동안 잡념이 없어지고, 커다란 만족감을 맛볼 수 있다(김선숙, 2004). 네모난 종이로 수백 가지의 다른 모양을 만들 수 있음은 우리 생활을 다채
|
|
|
미술에 대한 일종의 규칙성을 깨뜨림과 동시에, 화면에서의 표현을 보다 자유롭게 제시해 놓았다. 이들이 이룩한 화면에서의 자유는 공간에 대한 새로운 해석의 탈피로써 시작된다.
그것은 색채의 해방과 형태의 데포로마시옹(Deformation)으로
|
|
|
한국민족문화대백과사전(누금세공(鏤金細工), http://encykorea.aks.ac.kr/Contents/Item/E0013235
3. 결론
고구려의 미술, 회화 등을 통해 고조선의 멸망 이후 졸본에서 터를 잡아 넓은 만주 평야를 드넓혀가던 고구려의 기상과 투박하지만 소박하고 동적
|
|
|
전통적 그림에서는 이처럼 강한 채색을 지니고 있어서 큰 대조를 보여주고 있으며 이런 강한 채색들이 들어간 민화는 한국회화에서 채색을 중시하지 않았다고 생각하는 기존을 생각에 큰 변화를 제시한다. 강한 채색 중에서도 산수화에서는
|
|
메뉴펼치기
