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작가라고 부르기보다는 스스로 신이 되고자 했으며 그 콤플렉스를 이기려 부단히 노력했던 작가라고 부르고 싶다.
참고 문헌
이용남 외, 『한국현대작가론』, 민지사, 2001
김윤식 외, 『김동인 문학의 재조명』, 새미, 2001
김윤식, 『김동인
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다. 그래서 그 뜻을 찾으려면 여러번 생각을 해야 하는데 박노해의 시는 그렇지 않다. 물론 그러한 시들이 나쁘다는 것은 아니다. 하지만 그러한 시들은 이러한 노동자의 생활이라든지, 민중을 외치기에는 뭔가 2% 아쉬운 부분이 많다. 식민지
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한국명시해설』, 송하선, 국학자료원, 2006, p.318~319.
※참고 자료
1. \'봉황수\'의 형태상 특징
산문시는 시로서 지녀야 할 형식적인 틀에서 벗어난 산문으로 표현한 시를 말한다. 그러나 일반 산문과의 구별을 위하여 산문시에는 형태상의 압축
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참고문헌
이용남 외, 『한국현대작가론』, 민음사, 2001
양문규, 『한국근대소설사연구』, 국학자료원, 1994
한승옥, 『이광수-비극적 세계인식과 초월의지』, 건국대학교 출판부, 1995
김윤식 외, 『한국소설사』, 예하출판주식회사, 1993
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고 인상 깊게 만드는 효과를 가져 온다. 이 시에서는 사실적 서경의 표현보다 일상적 관념을 깨뜨리는 낯선 비유를 사용하고 있다. 즉 ‘낙엽’,이 ‘망명 정부의 지폐’에, 굽은 ‘길’이 ‘구겨진 넥타이’에 비유되는가 하면, 내리쬐는 햇
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한국문학사
김혜니, 한국 현대시문학사연구, 국학자료원
권혁, 새로운 시와 시인을 위하여
편집부, 현역중진작가연구2, 국학자료원
김우창, 궁핍한 시대의 시인, 민음사
김중태 문화원 컬럼, 안렉산더 푸시킨-삶이 그대를 속일지라도
이성복,
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작가의 진술과 진정한 소통을 할 수 있는 ‘공간을 함께 나누고 지키려는 참된 독자’로 한걸음 더 진보할 수 있으리라 생각한다.
*참고문헌
김영찬, 『이청준 격자소설의 정치적(무)의식』
고명철, 『한국전쟁의 유년기 체험에 대한 인식론
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현대소설, 천재교육 2014
윤성원, 정승철 저, 한권에 잡히는 현대소설, 블랙박스 2011
한국현대소설연구회 저, 현대소설론, 평민사 2015
윤희재 저, 전공국어 현대소설, 열린소설 2017
유태영 저, 현대소설론, 국학자료원 2013 1. 이인직과 그의 작
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현대영국작가군의 동향, 사상계사
노영돈(2008), 독일 신세대 작가들의 팝문학과 문화상품화 전략, 한국뷔히너학회
박재우(2008), 중국 현대작가들의 한국·한국인 테마 창작의 맥락과 의의, 대한민국예술원
신정환(1992), 20세기 중남미 소설의 역
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작가의 변형인 신우선과 병욱을 등장시켜 새로운 내일에의 지향성을 전지적 작가시점으로 점철(點線)하고 있다.
참고문헌
강승원 저, 해법문학 현대소설, 천재교육 2014
윤성원, 정승철 저, 한권에 잡히는 현대소설, 블랙박스 2011
한국현대소설
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