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한국형 블록버스터의 대표적인 예
<쉬리>는 이러한 한국형 블록버스터 영화의 가장 큰 성공 사례라 할 수 있을 것이다. 이 영화는 1993년 이후 한국영화 제작비 규모를 끊임없이 상승시킨 대기업 투자의 마지막 혜택을 얻은 작품이며 이후
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예컨대 막대한 제작비를 투여한 “예스터데이”나 “성냥팔이 소녀의 재림” 같은 한국형 블록버스터 영화의 참패는 대표적이다.
문화산업은 오히려 “범위의 경제(Economy of Scope)를 극단적인 형태로 제공”한다. ‘범위의 경제(economy of scale)
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예컨대 막대한 제작비를 투여한 “예스터데이”나 “성냥팔이 소녀의 재림” 같은 한국형 블록버스터 영화의 참패는 대표적이다.
문화산업은 오히려 “범위의 경제(Economy of Scope)를 극단적인 형태로 제공”한다. ‘범위의 경제(economy of scale)
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예를 들어 ‘씨네라인Ⅱ(친구)’, ‘씨네월드(아나키스트, 달마야 놀자)’ 등이 대표적이라고 할 수 있다.
이것은 1999년 ‘쉬리’ 제작이후 한국에 불어 닥친 한국영화 르네상스에 들어선 이후 더욱더 영화제작의 기획성을 중요시 여기게 되
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예정되어 있음. 또한 레오나르도 디카프리오 주연의 <캐치 미, 이프 유 캔>도 뮤지컬 제작이 진행 중
- 한국에서도 영화를 원작으로 한 뮤지컬이 일부 제작되고 있는데, <금발이 너무해>, <미션> 등이 대표적인 사례임. 영화 등을
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한국형 적인 장면이다.
데이비드 보드웰, 영화예술, 이론과 형식, (1993) 111p 형식 *체계로서의 서사체 참고
김소영, 권은선, 《한국형블록버스터아틀란티스 혹은 아메리카》, 현실문화연구, 2001 98p
‘쉬리’로 인해 현재에 ‘한국형 블록버스터
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블록버스터만이 성공하는 것은 아니기 때문이다. 정부에서는 영화산업의 발전을 위한 간접적 지원책을 제고하고, 영화 실무, 기획, 마케팅 등 제부분의 전문가 양성지원을 확대해야 한다. 무한한 창작력 발휘를 위한 사회적 분위기를 구축하
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블록버스터만이 성공하는 것은 아니기 때문이다. 정부에서는 영화산업의 발전을 위한 간접적 지원책을 제고하고, 영화 실무, 기획, 마케팅 등 제부분의 전문가 양성지원을 확대해야 한다. 무한한 창작력 발휘를 위한 사회적 분위기를 구축하
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예술영화, 독립영화 등 통한 ‘다양성’ 모색이 해결해야 할 과제.
<쉬리>와 한국형 블록버스터한국형 블록버스터: 할리우드 블록버스터에서 차용된 용어로, <쉬리>(1998)가 본격적. 할리우드 블록버스터가 전지구적 재난 같은 거대
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한국형 블록버스터’의 소망을 채워준 것은 오히려 상대적으로 규모가 작은 새로운 형태의 기획영화들이었다. 예를 들자면 성공을 거둔 <친구><엽기적인 그녀><신라의 달밤><조폭마누라>등은 전부 20~30억원 대의 규모였다는
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