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올바른 정착을 위해 매우 좋은 일이지만, 모든 거품이 걷히고 유행이 가라앉은 후에도 계속되는 힙합문화가 국내에 이루어져야한다. 지금 힙합에 대한 소란이 가라앉으면 진정으로 힙합을 계속하고 한국힙합을 발전시킬 자들만 남으리라 본
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힙합 모방에 의한 대중성 결여와 힙합이란 문화의 주체적 수용이 아닌 일방적인 수용이 주된 문제점 이였고, 오버그라운드 뮤지션의 경우 힙합이란 장르의 파괴가 가장 큰 문제점 이였다.
4.2.반성 및 한국힙합이 나아가야할 방향
외국힙합이
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힙합문화를 한국 땅에서 느낄 수 있다는 사실에 그러한 어려움은 문제가 되지 않았다. 하지만 팬들의 눈이 점차 높아지고 외국의 힙합을 접할 기회가 많아지면서 한국힙합의 질에 대해 의문을 던지게 된다. 그 후 많은 언더그라운드 rapper들의
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게 되었다. 분명 한국 힙합계을 짊어지고 가는 두사람이지만 개인적인 문제 또는 음악성이 다르다는 것으로 같이 무대에 나오고 같이 랩을 하지않는다.
이건 우리나라 힙합계의 위기라고 까지 볼 수 있다. 서로 같이 힙합에대해 공부하고 랩
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한국힙합
목차
1. 한국힙합의 기원
2. 한국힙합의 패션
3. 결론
1. 한국힙합의 기원
한국힙합의 기원은 1990년대 초반으로 거슬러 올라간다. 그 시기는 한국의 사회와 문화가 급변하던 시점으로, 민주화의 물결과 함께 다양한 음
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힙합의 DJ와 비슷한 점이 많다. DJ 임종세,「한국 랩 음악의 저항성 연구 : DJ DOC의 랩 가사에 드러난 기호학적 분석을 중심으로」,성균관대 언론정보대학원 석사논문, 2004, p.9.
는 dis jockey의 약자로, MC에게 음악소스를 제공하는 사람을 뜻한다.
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한국외국어대학교 면접구술고사 최신 기출문제
Ⅰ. 한양대학교
1. 기계공학부
2. 도시건설환경공학과군
3. 사회과학부 공통 질문
4. 행정학전공
5. 법학과
6. 경영학부
7. 인문과학대학 공통 질문
8. 영어영문학과
9. 자연과학부
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힙합, 갱스터, 얼터내티브 등 새 음반을 발표할때마다 새로운 음악 쟝르와 함께 한국 가요 시장의 판도를 바꿔왔던 서태지처럼 컴퓨터와 인터넷등을 활용한 신개념의 배를 설계 해보고 싶습니다. 그래서 조선 시장의 새로운 시장과 고객을 창
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