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무용단은 1975년 12월 아카데미 하우스에서 창단공연을 갖은 이래 학술 세미나까지 개최하는 등, 현대무용의 이론형성에 커다란 영향을 미쳤다. 또 1979년부터 제 1234회 대한민국무용제에 참가하여 각종 시상을 휩쓰는 등 한국무용계 전반을 주
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무용이 되고 말았으며 여기서 필연적으로 새로운 흐름이 요청되었다. 20C에 들어 예술의 형식과 내용에 있어서 한계점에 도달한 현대예술에 대응한 것으로써, 새로운 형태의무용 즉, Post-mosdern dance로 나타나게 되었던 것이다. 송인아, [포스트
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현대무용사의 인물들』. 눈빛, 2001.
수잔 오. 『발레와 현대무용』. 시공사, 2004.
§ 참고사이트 §
http://www.artcenter.co.kr
http://www.ticketlink.co.kr
http://100.naver.com/100.php?id=62661
http://blog.naver.com/zardplu?Redirect=Log&logNo=100017371700
http://blog.naver.com/aijiyo?Redire
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미학과 비평1」(현대미학사, 2003)
2. 가미자와 카즈오, 「20세기 무용사」(현대미학사, 국수호 옮김, 2000)
3. 한일우정의 해 춤 교류전, www.kjdance.net
4. 쿠니요시 카즈코, 한일 우정의 해 춤 교류전 강연 및 포럼 중
5. 이시이 타츠로, 한일 우정의 해
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Ⅰ. 서론
무용, 특히 ‘발레’라고 하는 것에 대해 누구나 한번씩 동경해 보았을 법 하다. 어느 정도 무용에 대해 배우고 나서야 무용에는 한국무용도 있고 현대무용도 있다는 사실을 잊지 않게 된다. 하지만 무용이라고 했을 때 번뜩 떠오르
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현대백화점, 유통업계 첫 문화센터…`연중무휴` 이벤트. I. 서론
Ⅱ. 이론적 배경
1. 공연예술의 정의 및 발전과정
2. 공연예술 마케팅의 개념 및 정의
3. 공연예술 마케팅의 필요성
Ⅲ. 공연예술산업의 현황 및 문제점
1. 공연 시장의
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무용의 대중적 활성화를 위한 마케팅 전략에 관한 기초연구」, 석사학위논문, 숙명여대 전통문화예술대학원, 2002.
조선하,「무용 공연예술 산업 활성화를 위한 관객유입 전략」, 박사학위논문, 목포대학교 대학원, 2005.
김만석,『공연예술경
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무용론
ㆍㆍㆍ 2.3. 루카치의 역사와 계급의식
ㆍㆍㆍ 2.4. 신맑스주의와 신베버주의
3. 맑스와 베버의 계급이론
ㆍㆍㆍ 3.1. 맑스의 계급이론
ㆍㆍㆍ 3.2. 베버의 계급이론
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선교 방법
5. 제 5장 바울 서신서와 선교
6. 제6장 바울의 선교 공동체인 교회
7. 제 7장 바울의 선교에서 본 구원의 대상
8. 제8장 바울과 현대 선교 신학
9. 제9장 바울과 소태산의 은혜 사상의 비교
10. 제10장 21세기 한국교회의 선교방안
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1.연구의 필요성 및 목적
몸이라는 표현수단의 한계성을 지닌 무용공연에서 가장
인지력이 높은 영상 요소를 통해 관객과의 보다 많은 의사
소통의 통로를 만들어 공연의 질적향상과 관객발굴에 목적
이 있다. Ⅰ.서론
1.연구의 필요
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현대회계법인에 대한 재무제표 및 기업정보를 중심으로 분석한 상세보고서(종합신용등급, 현금흐름등급, Watch등급, 기업개요, 주요재무상황, 주요재무비율, 재무신용평정, 신용도 분석의견, 기업현황, 주요 주주현황, 경영진현황, 관계사현황
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현대엘리베이터서비스(주)에 대한 재무제표 및 기업정보를 중심으로 분석한 상세보고서(종합신용등급, 현금흐름등급, Watch등급, 기업개요, 주요재무상황, 주요재무비율, 재무신용평정, 신용도 분석의견, 기업현황, 주요 주주현황, 경영진현황
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으로, '한국 현대무용사' 수업은 한국에서의 현대무용 발전과 그 맥락을 이해하는 데 큰 도움이 될 것입니다. 이 과목을 통해 한국 현대무용의 역사와 작품들을 깊이 연구함으로써, 무용적 정체성을 형성하는 데 기여하고자 합니다. 이러한 과
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무용 스타일을 경험했고, 이는 제 예술적 시야를 넓혔으며 다양한 무용 기법에 대한 깊은 이해를 가능하게 했습니다.
고등학교에서 저는 무용 전공으로 진학하여, 전문적인 무용 교육을 받기 시작했습니다. 이 시기에 저는 발레, 현대무용,
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한 열린 시각을 가지고 있습니다. 다양한 배경의 무용가들과 협업하여 융합적인 작업을 시도하며, 현대무용의 경계를 확장하고 싶습니다. 이러한 경험이 저를 더욱 풍부한 아티스트로 만들어줄 것입니다. 무용이 단순한 표현이 아니라, 사람
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험했으며, 특히 발레와 현대무용을 바탕으로 한 창작활동이 있습니다. 이러한 경험을 통해, 무용을 통해 전달할 수 있는 메시지와 감정을 탐구해왔습니다. 앞으로도 다양한 무용 스타일을 융합하고 새로운 표현 방식을 찾기 위해 지속적으로
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대한 경험이 있다는 점입니다. 현대무용부터 발레, 한국무용까지 폭넓은 경험을 가지고 있으며, 이는 무용에 대한 다양한 시각을 갖추게 해 줍니다. 향후 이러한 경험을 살려 중재자로서의 역할을 수행하고, 다양한 무용 장르 간의 협업 프로
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