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현대소설의 이론 제1장 인물 제2장 소설의 플롯 제3장 소설의 시점 제4장 소설의 문체 제5장 소설의 시간과 공간 제3부 한국 현대소설의 이해 제1장 소설사회학과근대 소설 제2장 일제강점기 농민소설의 전개 제4장 디지털 시
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1부 2장 소설의 본질 1. 소설의 본질과 존재 18세기 혹은 근대에 접어든 이후부터 오늘날까지 소설은 예술 장르 중 가장 지배적인 장르의 위치를 차지해왔고, 그 만큼 인류에게 큰 영향력을 끼쳐왔다. 이는 소설이 근, 현대의 사회 변화를 반영
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현대소설론』 한국방송통신대학 1988
최기영 『안국선의 생애와 계몽사상』 한국학보 63∼64호 1991
최원식 『한국근대소설론』 창작과 비평사 1986
문학사와 비평연구회 『한국문학과 계몽 담론』 새미 1999
한점돌 『한국 근대 소설의 정신사적
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Ⅰ. 들어가며 1. 서사문학으로서의 소설 2. 영화 속에서의 드라마 장르 3. 작품 정보 (줄거리) Ⅱ. 소설과 영화의 차이점 1. 내용 구성의 차이 2. 사건의 재구성 3. 화자의 차이 Ⅲ. 나가며 참고문헌 1. 소설과 영화.hwp 2. 소설에서 영화로의 서사적
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1부 2장 소설의 본질 2부 4장 소설의 문체 - 주관식 출제예상문제 총 6페이지/ 교재 1부 2장, 2부 4장 핵심체크+출제예상문제
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가이다. 이는 관념어 투성이인 문체 때문에 더욱 커진다.
① 우화를 작품구성의 중심에 놓았다는 점이다. 이는 일상적인 삶의 세계를 배제하고 삶의 본질적 측면만을 문제 삼을 때 골격만 앙상하게 드러난 철학의 차원으로 나아가게 된다.
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소설론』 삼지원 ,2002
서은선 『최인후의 소설<<화 두>>에 대한 서사론적 분석 국어국문학지 , 32권, 2004, 시작페이지 p204 전체쪽수 p26
장소진 『현대소설 플롯론』보고사 ,2000 서론
본론
1.사실구조
1)플롯
2)인물
3)배경
4)주제
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현대 문학을 전공하는 연구자의 경우는 서구의 소설론을 우리의 문학 현실에 수용하려는 경향이 더욱 강하였다. 이렇게 된 배경에는 고전 소설과 현대 소설간의 여러 가지 차이가 개재되어 있지만, 어쨌든 최근에 고전 문학 전공자들을 중심
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에 해당하는 것이다.
U. 브롬은 상징의 기능을 현실을 그려내는 관념과 힘을 보다 특수하고도 구체적으로 나타내는 것으로 파악했다. 소설에서의 상징을 크게 두 가지로 나누면 인과론적 사실주의적 상징과 시적 소설의 초월적이거나 마술적
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현대당대문학연구》, 1995년 제3기.
김 한 외, 《신편중국당대문학발전사》, 항주대학출판사, 1994.
마 라, <논여화적《일구팔육년》>,《중국현대당대문학연구》1997년 제12기.
송수량, <평기부“신사실”장편소설>,《문학평론》1993년
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