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장편소설『낯선 여름』은 어떤 작품인가?
◎줄거리
◎사건의 구조
◎등장인물 분석
◎고백적 서술과 소설의 한계성
제 2장 홍상수 감독의 『돼지가 우물에 빠진 날』- 일탈된 욕망의 허위
#1. 홍상수는 누구인가?
◎감독 소
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장편소설! 저자 서문에서 간단하게 밝히고 있듯이 이 한 권의 책 『신을 죽인 자의 행로는 쓸쓸했도다』는 이문구 선생의 죽음에 맞추어 서울행, 마치 의식을 치르듯이 우리에게 남겨졌다. 이제 곧 그를 다시 이국땅으로 보내고 이 땅에 남겨
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장편 '카라마조프가의 형제들'에 등장하는 '이반 카라마조프'는 그 냉철한 지성과 논리로 모든 부조리한 대상을 굴복시킨다. 거대한 신과의 마지막 결투에서 무신론적 세계를 상기시키는 그 냉철한 휴머니스트는 신의 대변인이자 그 고매한
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하는 것이다.
창작 연대에서 20여 년이 지난 지금 과연 어떤 식으로 이 희곡을 다시 공연해야 할런지 생각해 보았다. 공산당이 싫다고 소리치다가 무장공비에게 살해당했다는 이승복 소년의 일대기를 쇠뇌 당하듯 봐야했던 세대가 어렸을 때
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희곡과는 큰 차이를 보이지 않는다. 그리고 아까 말했던과 같이 그 당시 할리우드의 영화는 연극의 인접 예술이었다. 카잔 역시 이 작품을 처음엔 연극으로 선보였을 따름이다. 이만큼 희곡과 연극과 닮아있는 영화에서 큰 특징. 즉 희곡과 대
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희곡의 이해 <양승국>
희곡 『 동승 』에 대하여 , <이광국> 배달말학회[1992] 한국학술정보
함세덕의 희곡 <동승>과 시나리오 <마음의 고향>의 비교 분석 <임신희>
동승(童僧)의 극화책략과 의미 <이상호> 한국문예비평
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희곡 '고도를 기다리며'를 읽는 것 또한 과연 즐거운 일일까?
고전에 속한 희곡들이 대개 그렇듯이 희곡 '고도를 기다리며' 또한 대단한 인내 없이는 끝까지 읽어내기가 쉽지 않다. 아마도 고전 중에 읽기 어려운 작품을 꼽으라면 첫 번째로
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희곡은 《파리 떼》의 연장선상에 있으면서도 그것을 지양하고 극복하는 성격을 지닌다. 주인공 괴츠는 《파리 떼》의 오레스트처럼 우상 파괴의 행동 속으로 투신한다. 그러면서도 오레스트와는 달리 민중혁명의 지도자로서 민중의 삶 속
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희곡이 말하고자 하는 것이다.
이 희곡에서 보듯이 역시 사람은 평생을 환경의 지배아래에서 허우적거리며 살아야 하는지도 모른다. 그리고 어쩌면 이것은 우리들의 숙명인지도 모른다. 그러나 내가 여기에서 말하는 '지배'라는 단어를 꼭 그
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희곡이 원작인 이 작품을 재해석한 감독의
능력과 노력은 정말 대단하다 할수 있다. 월북 작가인 함세덕의 60여년전 작품인 희곡 동승은 아름답고 간절하고 굉장히 함축적이며 바탕에 유물적 사상을 엿볼수도 있을만큼 관념적인 내용이다.
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