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받고 1939년 여름 박영희, 임학수와 더불어 ‘성전종군작가’라고 쓴 어깨띠를 두르고 경성 역을 떠나 임둔지방으로 황군위문길을 나선다. 당시 그는 조선일보에 새로 연재하고 있던 장편소설 ‘정열도 병인가’를 중단하면서까지 위문을 떠
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소설의 분류
청대소설은 크게 단편소설(문언/백화)과 장편소설로 구분해 볼 수 있겠다
Ⅰ. 단편소설
㉠ 문언 단편소설 : 명대 초기 소설양식이 각광을 받던 시대 상황 속에서 당시의 시대적 분위기에 부합한 구우瞿佑(1341～1427)의 《剪燈 新話(
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소설사에 대하여 대략적으로 살펴보았다.
조선 후기의 사회변화는 문학에도 영향을 미쳐 문학사를 나누는 하나의 분기점을 마련하였다고 해도 좋을 것이다. 하층민이나 여성독자들의 출현과 소설의 장편화 양상은 조선 후기의 변화 중에서
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장편소설에 나타난 작가의식 연구」. 계명대학교 교육대학원. 2009. 1-83.
정미향. 「신경숙 소설의 고백체적 특징」. 충북대학교 교육대학원. 2010. 1-64.
M. M. 바흐친. 「소설 속의 담론」. 『장편소설과 민중언어』. 전승희 역. 창작과 비평사. 1998
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장편소설 <젊은날의 초상>에서 읽었던 그 일화가 있다.
<스물다섯 살> : 고향에서 무위도식(無爲徒食)하는 그의 모습이다.
<그해, 1979년 1월 전후> : 동아일보 신춘문예에 당선될 때의 그의 감정이다.
<피.기질.환경.사랑 그리고
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장편소설이다. 이는 그 이전의 우리 소설들과는 달리 정서적 표현성의 담론과 수사와 함께 삶의 모습을 극적으로 개념화하고 극화한 연재소설로서, 대중 지향적인 새 모습을 갖춘 최초의 소설 형식으로서의 의의를 가진다. 또 그의 인물이 심
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장편소설들은 삼각관계의 갈등을 중심으로 하는 단일구성의 형태를 주로 취하고 있었다. 이런 점에서 <삼대>는 형태상에서 한국소설에서의 새로운 면모를 보여준 것으로 주목할 만하다. 이주형, 위의 논문, pp.102-103 참조.
또한 이 작품은
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장편소설을 발표했다.
간결하고 세련된 문체, 소설 미학의 전범을 보여주는 다양한 기법적 장치들, 소박하면서도 치열한 휴머니즘의 정신, 한국인의 전통적인 삶에 대한 애정 등을 고루 갖춤으로써 황순원의 작품들은 한국 현대소설의 전범
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장편소설 『어둠의 자식들』『무기의 그늘』 등을 발표하며 가장 주목받는 작가 중의 한사람으로 꼽혀 왔다.
그리고 그는 74년 7월부터 84년 8월까지 17세기 말 숙종시대의 의적을 그린 대하소설 『장길산』을 한국일보에 연재하며 대하소설의
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장편소설론을 통해 당시 세계를 어떻게 총체적으로 그릴 것인가에 대해 고민하였을 것이다. 마찬가지로 장편소설이 창작되지 않았더라면 장편소설론은 제기될 수도 없었을 것이며, 동반자작가들의 소설이 형편없는 수준이었다면 카프 내부
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