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동양화론, 서울, 일지사
배재영(2004), 동양화란 어떤 그림인가, 열화당
조용진(1999), 동양화 읽는 법, 집문당
최병식 저(1994), 동양회화 미학, 서울, 동문선
최병식 편저(1992), 동양미술 사전, 갑을출판사, 서울
코바야시 토오웅 저, 이동민 역(2005),
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그림인가?
② 작품에 서명이나 낙관이 없는 이유는 무엇인가?
③ 일반적인 그림이 일시점(一視點)의 원리라면, 조선의 민화는 어떤 시각에서 사물이 표현된 작품일까?
Ⅵ. 동양화의 의문점
1. 이치에 맞지 않음
○ 나타난 소재의 시기가 다른데
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동양화
Ⅲ. 서양화(서양미술)의 작품
1. 치마부애<장엄한 성모> 13말.proto 르네상스
2. 지오토<영광의 성모> 14초.proto 르네상스
3. 도나텔로<다비드상> 15. 초기 르네상스
4. 안젤리코<성모의 대관식>15. 초기 르네상스
5. 마사치오<성안나와 성
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동양화에서 한자의 의미
그림-보는것vs 읽는 것
동양화는 전통적으로 그림을 '읽는 것'으로 인식해왔다
이것은 작품의 미적인 요소 보다는 내재된 작가의 의도, 내용 등의 정신 세계를 보다 중요한 것으로 파악한 것이다.
서양화가 인체의 미,
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불구하고 대원군과 민씨세도 하에서의 개혁이 실패함으로 인하여 진경산수화풍의 전통이 완전히 단절되었고, 추사화풍은 중국화풍의 맹목적인 모방으로 전락하여 고유성을 상실하고 말았다. 1. 조선전기의 그림
2. 조선후기의 그림
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동양화가들과 달리 새로운 동양화의 실험정신을 토대로 조형의 기본 요소인 ‘점’과 ‘선’을 이용한 조형적 탐구에 깊은 관심을 가졌다는 사실을 알 수 있다.
이러한 실험정신과 함께 작품 속에는 동양에서 중시하던 자연의 근원적인 질서
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