미디어와 문화 (드라마)

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미디어와 문화 (드라마)에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1. 드라마의 정의

2. 드라마의 곁눈질

3. 드라마의 사회 문화적 영향

4. 드라마와 가족

5. 드라마와 여성

6. 트렌디 드라마-동아시아의 텔레비전 유통

7. 드라마의 문제점

8. 결론

본문내용

, 드라마가 전달하는 메시지가 가족에 미치는 영향이다.
우선 전자를 살펴보면, 드라마 시청은 그 내용에 관계없이 가족간의 대화를 빼앗는 결과를 가져온다. 많은 드라마가 가족이 모여 대화할 수 있는 시간대에 편성되고 있다. 또한 다른 프로그램에 비해 시청률도 높은 편이다. 또 드라마는 한번보고 나면, 다음 편의 내용이 궁금해서 이어서 보아야 한다. 그리고 텔레비전 드라마를 시청하면서 가족성원들 간에 대화를 나누는 것이 매우 어렵다. 이러한 상황에서 결국 드라마 시청은 가족간의 대화시간을 빼앗음으로써 가족관계에 부정적인 영향을 미친다.
다음으로 후자를 살펴보면, 현재의 드라마는 가족성원에게 대리만족을 가져오게 하고 있다. 앞에서도 잠깐 언급했지만 대부분의 가족성원들은 힘든 가운데 가정을 꾸려나가고 있다. 가장들은 실업률이 올라가고, 고용문제가 심각해지는 상황에서 중도퇴직의 압박을 받으면서 가정의 경제를 꾸려가고 있다. 주부들도 매우 어려운 형편이다. 남편 직업의 불안정은 스트레스로 다가오며, 높은 주택비용과 자녀의 사교육비, 그리고 장래 노후비 마련 등의 상당부분은 주부의 몫이다. 가정의 자녀들은 입시 전쟁에 시달려 스트레스를 받고 있으며, 많은 노인들이 노후보장을 받지 못한 가운데 자식과 떨어져 홀로 살고 있다. 힘들고 지친 가족구성원들에게 텔레비전 드라마는 어려운 현실을 잠시 동안 잊도록 하는 마취효과를 제공하고 있다.
현실을 외면한 채 상류층의 화려한 면을 그리고 있는 드라마는 보통사람, 보통 가족의 시청자들에게 상대적 박탈감을 가져온다. 그리하여 한편으로는 드라마에서 설정하고 있는 상류층 가족이나 그들의 삶의 방식에 선망과 적대감을 동시에 갖게 하고, 다른 한편으로 가족이나 자신에 대한 회의, 자신의 직업에 대한 불만, 자신의 가정에 대한 불만을 갖게 한다. 드라마 주인공의 화려한 삶에 비추어 자신의 삶을 초라한 것으로 여기며, 경제적 어려움을 가져다주는 자신의 직업에 불만을 갖게 한다. 젊고 아름다운 탤런트들과 비교할 때 생활에 지쳐 있는 남편이나 부인에게 신선한 매력을 느끼지 못하게 한다. 드라마는 상대적 박탈감을 갖도록 하는데 끝나지 않고, 현재의 삶에서 벗어나도록 부추기기도 한다. 이러한 측면에서 본다면 불륜 등을 다룬 드라마가 전달하는 메시지는 상당히 위험하다고 하겠다. 일회적이고 찰나적인 만족추구는 하나의 선택에서 끝나는 것이 아니라 가족해체를 가져오기 때문이다.
드라마가 가족에 미치는 영향은 긍정적 측면보다는 부정적 측면이 강한 것으로 볼 수 있다. 현재의 드라마는 우리사회의 가족이 안고 있는 고통이나 어려움을 끌어안지 못하고 있고, 가족해체 현상을 완화시키는데 기여하기는커녕 이를 조장하고 있기 때문이다.
5. 드라마와 여성
텔레비전 드라마에서 여성에 대한 묘사는 그 역사적 과정을 통해 상당히 변모되어 왔다. 특히 가정과 직장과의 관계 속에서 여성 등장인물의 유형이 상당히 변했음을 알 수 있다. 이혼율이 증가하고 가족형태가 다양해짐에 따라, 그리고 많은 여성들이 직업을 갖게됨에 따라 직장과 가정 및 그 각각에 대한 여성의 관계가 텔레비전 드라마에서도 유의미하게 변화되었다. 이러한 텔레비전 이미지 변화가 사회 내의 실제적 변화와 항상 평행선을 이루어온 것은 아니다.
여타의 대중문화물과 마찬가지로 텔레비전 드라마의 이미지도 특정 사회집단과 사회적 이슈, 제도들을 체계적으로 그리고 반복적으로 재현한다. 이때의 재현방식은 사회 내의 위계적 권력구조 내에서 이들 집단의 위치를 반영하는 형태로 이루어진다. 따라서 여성의 묘사에 있어 텔레비전 드라마의 담론이 오늘날 여성들이 직면하는 문제들과 이들이 직장과 가정에서 받는 압력을 제대로 재현하고 있는지에 대해서는 의구심을 갖게 한다. 물론 텔레비전이 사회를 반영한다든지 또는 그것이 텔레비전의 역할이라고는 말할 수 없다. 오히려 텔레비전은 우리 사회의 긴박한 문제점들에 대한 해결책으로서 일종의 환타지를 제공한다고 주장하는 이들도 있다. 그러나 텔레비전이 우리의 사회적 및 개인적 문제들을 잘못 재현하고, 따라서 우리 문화의 지배적인 이념을 반영하는 방식으로 우리 삶을 체계적으로 왜곡하는 것을 간과해서는 안되며, 이것은 특히 여성의 묘사에 있어서 두드러진다는 점에 주목하여야 한다.
6. 트렌디 드라마-동아시아의 텔레비전 유통
1) 트렌디 드라마의 텍스트적 즐거움: 전통 드라마와의 차별성
동아시아 미디어 유통은 모든 매체와 장르를 아울러 전면적으로 이루어 지기 보다는 특정 장르와 포맷을 중심으로 선별적으로 이루어 지고 있다. 텔레비전 유통이 가장 큰 비중을 차지하고 있고, 특히 드라마 장르의 비중이 높다. 한국의 프로그램 수출에 있어서는 드라마가 차지하는 비중이 거의 절대적이다. 드라마 장르 중에서도 소위 ‘트렌디 드라마’ 또는 청춘 우상극이라고 일컬어지는 유형이 큰 비중을 차지하고 있다.
트렌디 드라마는 1990년대 일본과 한국 등에서 선보이기 시작한 새로운 드라마 양식으로서 기존의 전통 멜로 드라마와는 여러 가지 점에서 차별성을 띤다. 한국의 경우는 1992년 <질투>가 처음 선보인 이후 최근까지 꾸준한 인기를 얻으면서 하나의 독립된 장르로서 자리 잡았고, 형식이나 주제 등에서 일본의 트렌디 드라마와 상당히 유사한 모습을 띄고 있다. 트렌디 드라마는 장기 방영되는 일일연속극이나 주말 연속극에 비해 매우 짧은 길이다. 주제면에서 이 드라마들은 도시를 배경으로 젊은이들의 일과 사랑의 이야기를 다룬다는 점에서 복잡한 가족관계와 다양한 세대의 이야기가 포진해 있는 기존의 드라마들과는 다르다. 플롯 구성 역시 신데렐라 이야기처럼 매우 단순해서, 복잡하게 얽힌 갈등구조와 다양한 사건의 동시적 전개를 보여주는 기존의 드라마와 달리 ‘수용자의 입장에서 간혹 몇 개의 시퀀스를 놓쳤다고 해도 전체적인 이야기의 흐름을 이해하는 데 별 어려움이 없으며’. 등장인물들간의 대화 양이 극소화되는 대신 이미지와 음악이 결합된 뮤직비디오적 영상이 큰 비중을 차지한다는 점에서 이야기 보다는 시각적 볼거리를 지향하는 드라마라고 할 수 있다. 중국과 대만을 비롯하여 동아시아의 나라들에 일본과 한국의 트렌디 드라마가 큰 인기를 끌었던 것은 미국의

키워드

미디어,   문화,   드라마,   가족,   여성,   텔레비전,   유통,   사회