다다이즘의 발생배경 과 특징 및 예술 작품

목차

■ 발생배경 및 특징

■ 명칭의 유래

● 다다선언

■ 다다의 전개양상
1) 취리히 다다(1915-1920)
2) 뉴욕다다
3) 파리 다다
4) 베를린 다다

■ 다다의 예술작품
마르셀 뒤샹(Marcel Duchamp)
참고문헌

본문내용

었을 때 그는 태연하게 유리에 우연히 생긴 금도 작품의 일부라며 새 유리로 갈아 끼우지 않고 손상된 상태대로 전시했다는 점이다. 그는 매우 계획적으로 이 작품을 제작했고 의도적으로 작품의 예술성을 고양시키기 위한 트릭을 썼으며, 한편으로는 우연한 사소를 수용함으로써 작품을 신비화시켰던 것이다.
1920년 뒤샹은 전기로 작동하는 모터를 장착한 <회전유리판>을 제작하였으나, 유리판이 회전할 때 원심력에 의해 유리판이 축으로부터 튀어나갈 수 있다는 사실을 고려하지 않아 작업을 돕던 만 레이가 다칠 뻔한 사고를 겪기도 했다.
뒤샹이 그리거나 만드는 행위를 포기하고 선택의 행위를 통해 미술의 개념을 바꿔놓음으로써 오늘날 현대미술에서 상투적으로 인용되는 '발견된 물체'(objet trouve)란 개념의 형성을 촉발시켰으나 뒤샹 자신이 미술이 이런 방향으로 전개되도록 원했던 것은 결코 아니다. 오히려 뒤샹은 <샘> 이후의 오브제 미술 혹은 발견된 물체 즉, 뒤샹을 계승한 네오다다와 같은 경향을 추구한 작가들이 자신의 선택행위를 미학화시킴으로써 그 행위의 정당성이 위선적으로 과장되는 사실에 대해 불쾌하게 생각했을 것이다.
뒤샹은 현실의 재현이 아니라 선택으로서의 예술행위 이후 작업 자체를 포기하고 서양장기를 두며 시간을 보낸 것으로 알려지고 있으나, 사망할 때까지 독자적으로 작업을 한 것으로 밝혀졌다. 1968년 그가 죽은 뒤 발견된 <주어진 것 : 1. 폭포, 2. 조명등 가스>란 제목을 가진 작품은 장기를 두며 소일했던 것으로 알려진 그가 실제로는 20년에 걸쳐 새로운 대작을 위해 작업해 왔음을 밝혀준다. 이 작품은 떨어져 내리는 폭포를 배경으로 가스등을 들고 외설적으로 비스듬히 누워있는 나체의 여인이 그려져 있는데 이 형상이 농가의 문 뒤에 가려져 있으므로 우리는 모두 관음증 환자처럼 이 그림을 엿보게 된다.
참고문헌
한스 리히터,『다다 : 예술과 반예술』, 김채현 옮김, 미진사, 1988
니코스 스탠고스,『현대미술의 개념』, 김안례.성완경 옮김, 문예출판사,
Janis Mink,『Marcel Duchamp : Art as Anti-Art』, Benedikt Taschen, 1995.
로잘린드 크라우스,『현대조각사의 흐름』, 윤난지 옮김, 도서출판 예경, 1997.
노버트 린튼,『20세기의 미술』, 윤난지 옮김, 도서출판 예경, 1993.
장 루이 페리에,『20세기의 모험』, 김정화 옮김, API, 1990.

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