'슈렉'을 통해 본 애니메이션에서의 패러디

소개글

'슈렉'을 통해 본 애니메이션에서의 패러디에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1. 서론

2. 패러디의 예비적 장치들
1)공간과 캐릭터의 대비
2)매개자로서 피오나 공주

3. 패러디의 구조와 효과
1)패러디의 구조
2)위반과 전복의 정치학

4. 결론

본문내용

작한다. 따라서 이는 디즈니를 극복하기 위한 드림웍스의 이제까지의 시도를 점검해보고 미래의 전망을 점검해보는 커다란 전환점의 메타포로 해석 할 수 있는 것이다. 그러면 패러디를 가능케하는 장치로서의 피오나를 분석해보기로 하자.
피오나는 명백히 <백설공주와 일곱 난쟁이들, 1937>의 패러디인 마법의 거울 속에서, 디즈니의 대표적인 캐릭터인 신데렐라와 백설공주와의 경합을 거쳐 파콰드의 신부감으로 낙점 되는데, 이는 이 작품에서 시도한 패러디의 초석이라고 할 수 있다. 따라서 이 작품에서 피오나야 말로 가장 심혈을 기울인 캐릭터일 것이다. 근본적으로 두 대립항을 매개하는 항으로서 피오나는 양면성을 지닌 캐릭터로 설정되어 있다. 성 안으로 들어온 슈렉이 깨우자 피오나가 슈렉에게 “잠깐만요, 기사님!(꽃을 들고 침대에 벌렁 누우며) 처음 만나는 건데 아름답고 로맨틱해야 하는 거 아닌가요?”라고 말하고, 그리고 슈렉이 거칠게 손을 낚아채자, “무얼 하시는 거예요? 안아든 다음에 밧줄을 타고 내려가서 백마에 올라타야지요.”라고 하는 장면에서 보듯이, 그녀는 디즈니 동화의 저주를 받아 디즈니 이데올로기에 물들어 있다. 반면에 피오나는 앞서 인용했던 “눈에 보이는 게 다가 아냐.”라는 슈렉의 말을 듣고 동굴 안에서 고개를 끄덕이는 모습과, 그리고 피오나가 파랑새의 알을 프라이해서 먹은 아침에 슈렉이 “당신은 제가 상상했던 공주와는 좀 틀리네요.”라고 하자, “알려고 하지도 않고 판단을 내리면 안되겠죠.”라고 응수하는 모습을 보면, 슈렉이 그랬듯이 눈에 보이지 않는 진실을 볼 수 있는 능력을 갖춘 캐릭터라고 여겨진다. 따라서 피오나는 오랫동안 그녀를 잠들게 했던 디즈니 동화의 패러다임에 안주하려는 습성과 그리고 동시에 타자성이 덧씌워진 슈렉의 내면을 파악할 수 있는 능력을 갖춘 양면적인 존재라 할 수 있다. 그리고 이러한 점은 피오나가 낮에는 미녀, 밤에는 추녀로 변하는 마법에 걸려 있다는 사실이 나중에 드러나면서 구체화 된다.이처럼 전형적인 디즈니 상황에서 그녀가 파콰드와의 결혼을 통해서 디즈니 식으로 해결되기를 기다릴 것인가, 아니면 디즈니 속에서 편안하게 침잠해 있던 정신적 식민 상태를 능동적으로 벗어날 것인가 하는 사실이 이 작품의 패러디 구조를 결정하는 요소라고 할 수 있다.
3. 패러디의 구조와 효과
1) 패러디의 구조
전체적으로 디즈니의 모든 작품들은 동화, 신담, 민담을 그 바탕으로 하고 있다. 초기 작품들은 미국와 유럽의 동화에 기초하여 작품을 구상했으며, 최근에는 신화 분석에 대한 이데롤로기적 특성을 이미 파악하고서 국지적 민족주의에 기반한 설화나 신화 등의 수집에 열을 올리고 있음을 볼 수 있다. 한창완, 저패니메이션과 디즈니메이션의 영상전략, 한울, 2001, p.196
<슈렉>의 패러디는 디즈니의 전략을 그대로 차용하여 그것을 완벽하게 조롱하고 뒤집는 구조로 되어 있다. 이 작품은 전체적인 틀을 디즈니의 16번째 장편 <잠자는 숲 속의 미녀, 1959>에서 그대로 가져오면서, <백설 공주, 1950>, <피노키오, 1940>, <신데렐라, 1950>, <미녀와 야수, 1991>, <피터 팬, 1953>, <로빈훗, 1973> 등 디즈니의 주요 애니메이션 캐릭터들과 요소들을 끌어들이고 있다. 우선 작품의 첫장면을 보자.
내래이션: 옛날 옛적에 아주 아름다운 공주가 있었습니다. 그러나 그녀에게는 저주가
걸려있었답니다. 사랑하는 남자와의 첫 키스만이 이 저주를 없앨 수 있었습니다. 그녀는 성에 갖혀 있었고 무서운 불을 뿜는 용이 그녀를 못 나오게 했습니다.
많은 용감한 기사들이 그녀를 구출하려고 시도했으나 아무도 성공하지 못했습니다.
그녀는 용의 성에서 기다렸습니다. 가장 높은 탑의 맨 위에서 그녀의 사랑과
그의 키스를 기다렸습니다.
슈렉: 참 그렇게 되겠다.(동화책의 첫 페이지를 찢어 뒤를 닦는다. 화장실에서 나온다.)
<잠자는 숲 속의 미녀>를 포함하여 디즈니의 대부분의 애니메이션은 동화책의 표지가 열리면서 시작하여 닫히면서 해피엔딩으로 끝나는 식으로 되어 있다. <슈렉> 역시 디즈니의 전형적인 동화의 스토리텔링을 그대로 차용한다. 그러나 위의 인용문에서 보듯이, 슈렉의 독백과 행동은 디즈니의 전략을 비틀고 뒤집겠다는 강력한 암시로 해석할 수 있을 것이다. 이 장면에 뒤이어 곧바로 디즈니에 대한 조롱이 시작된다. 늪에서 혼자 평화롭게 지내던 슈렉을 파콰드 군주와 만나 피오나 공주를 구출하는 계약을 맺게 만드는 직접적인 동인이 바로, 파콰드에서 강제로

키워드

패러디의 예비적 장치들,   공간과 캐릭터의 대비,   매개자로서 피오나 공주,   패러디의 구조와 효과,   위반과 전복의 정치학,   매개자로서 피오나 공주에 대해