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또한 이 포스트모더니즘의 한 방향으로 결말이 열린 결말으로 끝나면서 독자의 역할이 점차 증대되어버리는 것이다.
그렇다면, 『거대한 날개를 가진 노인』에 담긴 패러디적 요소와 환상적 요소에 대하여 말 해 보겠다. 우선 패러디는 절대성을 부정하는 포스트모더니즘의 한 방향으로써 모든 작품은 알게 모르게 어떠한 한 이야기를 모방하고 있다는 것을 주장하고 있다. 이 패러디의 어원은 히랍어 peradia에서 왔으며, 그 뜻은 대비되면서도 일치되기도 하는 곧 차이를 가진 반복이라는 뜻을 지니고 있다.
패러디는 작품을 재편집하고 재구성하여 새로운 해석을 가미하고 모방하며, 기존작품을 재구성 하여 전복시키는 것을 의미한다. 우리나라의 작품을 예로 들자면 놀부뎐을 예로 들 수 있을 것이다 이 작품에서는 인물의 캐릭터를 다른 모습으로 패러디 하여 더욱 재구성을 돋보이게 하고 알기 쉽게 설명할 수 있게 만든 작품이라 할 수 있다.
이러한 패러디요소에는 작가가 무책임하게 등장하는데 작품에서 작가는 마치 그것을 남의 일처럼 보고 있으며 겉으로 보이는 면만 서술하고 그들의 속은 절대 보지 않고 있다. 작가 조차도 진실의 양면성을 숙고하지 않는 것처럼 여겨진다. 일면적인 진실만은
그렇다면, 『거대한 날개를 가진 노인』에 담긴 패러디적 요소와 환상적 요소에 대하여 말 해 보겠다. 우선 패러디는 절대성을 부정하는 포스트모더니즘의 한 방향으로써 모든 작품은 알게 모르게 어떠한 한 이야기를 모방하고 있다는 것을 주장하고 있다. 이 패러디의 어원은 히랍어 peradia에서 왔으며, 그 뜻은 대비되면서도 일치되기도 하는 곧 차이를 가진 반복이라는 뜻을 지니고 있다.
패러디는 작품을 재편집하고 재구성하여 새로운 해석을 가미하고 모방하며, 기존작품을 재구성 하여 전복시키는 것을 의미한다. 우리나라의 작품을 예로 들자면 놀부뎐을 예로 들 수 있을 것이다 이 작품에서는 인물의 캐릭터를 다른 모습으로 패러디 하여 더욱 재구성을 돋보이게 하고 알기 쉽게 설명할 수 있게 만든 작품이라 할 수 있다.
이러한 패러디요소에는 작가가 무책임하게 등장하는데 작품에서 작가는 마치 그것을 남의 일처럼 보고 있으며 겉으로 보이는 면만 서술하고 그들의 속은 절대 보지 않고 있다. 작가 조차도 진실의 양면성을 숙고하지 않는 것처럼 여겨진다. 일면적인 진실만은
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