북유럽 르네상스 회화 보고서

소개글

북유럽 르네상스 회화 보고서에 대한 보고서 자료입니다.

목차

목차
Ⅰ서론
Ⅰ-1들어가기에 앞서...

||본론
Ⅱ-1 반 아이크를 소개합니다.
Ⅱ-2반데르 구스를 소개합니다.
Ⅱ-3반 데르 바이덴을 소개합니다.
Ⅱ-4멤링을 소개합니다.
Ⅱ-5캉팽을 소개합니다.

Ⅲ결론
Ⅲ-1그래서 15세기 플랑드르
북유럽 르네상스 회화는 이렇다!

Ⅳ참고문헌 & 참고 싸이트

본문내용

북유럽 르네상스 회화
15세기 플랑드르
목차
Ⅰ서론
Ⅰ-1들어가기에 앞서...
Ⅱ본론
Ⅱ-1 반 아이크를 소개합니다.
Ⅱ-2반데르 구스를 소개합니다.
Ⅱ-3반 데르 바이덴을 소개합니다.
Ⅱ-4멤링을 소개합니다.
Ⅱ-5캉팽을 소개합니다.
Ⅲ결론
Ⅲ-1그래서 15세기 플랑드르
북유럽 르네상스 회화는 이렇다! -
Ⅳ참고문헌 & 참고 싸이트
Ⅰ서론
Ⅰ-1들어가기에 앞서...
15세기 플랑드르 북유럽 르네상스 회화
피렌체에서는 현실에 대한 자각이 고대의 재인식에서 시작하였다면, 플랑드르 르네상스는 자기 주변의 생활에 대한 관찰로 출발한다. 특히 당시 템페라나 프레스코 기법으로 해결할 수 없었던 미묘한 음영의 차이를 해결한 유화 기법을 발명한 반아이크는 해부학에 맞춰 뼈대를 세우는 이탈리아의 르네상스 화가들과는 달리 보다 현실을 치밀하게 관찰하여 사물을 그려 나갔다.
이외에도 15세기 중엽 독일에서는 동판화 기법이 발명되고 이러한 동판화의 발전으로 미술가들은 다른 지역 미술가들의 구성과 착상을 배우고 발전 시켜 나가게 된다
Ⅱ본론
Ⅱ-1반 아이크를 소개합니다.
< 교회의 성모 > 1432 에서는 아기예수를 안고 있는 성모는 중세 고딕 양식 성당 내부에 서있다. 고딕 건축의 구체적인 양상을 한눈에 감상 할 수 있도록 묘사된 여러 면은 종교적 상징성과 관련된다. 색유리창 그림을 통해 비쳐지는 은은한 광선은 성스러운 빛으로서 마리아의 순결한 수테의 신비를 상징하고 있다.
성모의 배후에는 성당 제단이 위치하고 있는 곳이며 화려한 건축적인 양식과 조각상을 볼 수 있다. 건축의 세부적인 묘사는 정밀하고 정확하며 이에 사실적인 표현력을 반 아이크가 과시하고 있는 것이다. 한편 건축 비례의 공간적 비례에 따라 성모를 본다면 비정상적으로 거대하다. 비례를 찾지 못하는 이유는 두 가지로 추측된다. 중세회화의 미술의 비과학적인 성격에 아직도 완전히 탈피하지 못했거나 성모의 성적인 성격을 관념적으로 과시하기 위해서라는 두가지 추측이 있다. < 겐트의 제단화 > 1432를 그린 반 아이크 형제는 북부유럽에서 중세기의 장인직 미술을 창조적인 미술로 전환시킨 선구자들이었으며 폴랑드르 화파의 창설자로 알려져 있다. 형 후베르트는 거대한 젠트제단화 제작에 1424년부터 그가 사망한 6년까지 참여하였고, 동생 얀반 아이크 또한 그의 초기 활동 시대에 이 제단화제작을 위해 공헌 하였다.
이 시기까지 중세 고딕풍의 통상적인 비현실적인 화법은 이국적인 수목과 꽃이 피고 있는 낙원과 같은 초원이 밑으로 내려다 보이는 시점에서 전개되는 공간으로 나타나고 있다. 지상의 모든 성성의 예언자들 , 성인 성녀, 사도 교회를 상징하는 제단을 향하여 예배를 하고 있다. 지상의 모든 창조물은 이 그림에 등장되어 창조주에게 신앙의 표시를 한다.
<그리스도의 수난상>에서는 원래 세판으로 형성된 제단화이며 이 그림은 그 좌측의 것이 된다. 높은 시점에서 보여지는 이 그림에서는 삼인의 십자가상 주변에 모여있는 사람은 언덕진 경사에 위치하고 그리스도의 수난에 관심을 가지고 있다. 얀 반 아이크가 택한 구도적인 시점은 어느 높이에서 수난상을 초점으로 하여 전 후, 광경을 통합된 시야로 볼 수 있게 하는 것이다. 따라서 십자가의 배경은 수난의 그리스도가 중심이 되어 이중 삼중의 단계적인 공간 전개가 되고 있다.
<최후의 심판>에서 구도는 일단 상하로 분할 되어 천상과 지옥으로 되어있다. 그러나 구도상의 공간 표출은 상하가 각각 별도로 되어있는 점이 특이하다. 화면 최상부에 그리스도가 군림하고 그 발 밑에는 천상의 복 된 자들이 양측으로 자리 잡고 시각적인 깊이의 공간성을 나타내고 있다. 이 세계는 정적이고 환희에 차있으며 지옥의 동적이며 격분의 세계와 정반대를 이룬다. 구도상의 상하 분리는 종교적인 원리에 따라 설립되고 있으나 회화상의 두 공간은 미카엘 대천사의 개입으로 연e관되고 있다.수많은 인물상은 색체적 표현으로 과장된 몸부림과 감정표출을 보이고 많은 시점을 요구한다. 얀 반 아이크의 특색은 탁월한 세부 묘사

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