청각의 매체 라디오의 특성과 한계 - TV드라마와 라디오 드라마의 비교분석을 중심으로

소개글

청각의 매체 라디오의 특성과 한계 - TV드라마와 라디오 드라마의 비교분석을 중심으로에 대한 보고서 자료입니다.

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 본론
1. 텔레비전 드라마의 언어
1.1. 텔레비전 매체와 드라마 언어의 특성
1.2. 텔레비전 드라마 대본 분석
1.2.1. 장면
1.2.2. 대사
1.2.3. 지문
2. 라디오 드라마의 언어
1.2. 라디오 매체와 드라마 언어의 특성
2.2. 라디오 드라마 대본 분석
1.2.1. 장면
1.2.2. 대사
1.2.3. 지문
3. TV드라마와 라디오 드라마의 비교를 통해 본 매체의 특성과 한계

Ⅲ. 결론

*참고문헌

본문내용

수 있기 때문이다. 이러한 특성을 텔레비전 드라마 언어와 비교한다면 그 특징을 훨씬 더 쉽게 골라낼 수 있을 것이라 생각하여 그와의 비교도 시도하였다. 이러한 비교 분석을 통하여 라디오의 언어와 관련하여 매체의 특성을 알고 또한 그 한계와 극복을 통한 효과와 발전양상까지도 추측해볼 수 있을 것이라 생각한다.
Ⅱ. 본론
1. 텔레비전 드라마의 언어
1.1. 텔레비전 매체의 특징과 드라마 언어의 특성
TV는 귀와 눈을 빌려 세상살이를 연출하는 종합 굉대다. TV는 다른 매체들에 비해 이야기의 도구가 다양하다. 그것은 TV가 인간의 감각 중에서 시각과 청각을 모두 이용할 수 있는 능력을 지녔기 때문이다.
TV에서는 드라마의 왕국이라 칭할 정도로 많은 드라마가 진행되고 있다. 이러한 TV드라마는 사람의 다양한 모습을 그린다는 의미에서 연극과 같이하는 부분이 있고, 이 시대의 새롭고 상당히 영향력 있는 예술의 한 장르라는 점에서는 영화와도 같이 한다. 그러나 매체의 특성상 많은 부분에서 분명하게 갈라지기도 한다.
TV드라마의 표현 중 대사가 차지하는 비율이 80% 이상이다. 즉 대사가 재미 있느냐 없느냐에 따라 드라마 시청률의 성공 여부가 결정된다고 해도 지나친 말이 아니다. 드라마의 대사는 사실을 알려주고(정보 제공), 등장인물의 심리와 성격을 나타내며 사건을 발전시키는 의미를 전달한다.
또한 TV드라마의 대사는 문학적인 미사여구나 관념적인 애매한 대사보다는 삶의 현장에서 묻어 나온 듯한 언어로 표현함으로써 당시 상황의 절박함을 나타낸다. 이것이 곧 드라마 대서의 생명인 리얼리티를 드러내는 것이다. 하지만 드라마의 대사가 일상생활에서 사용하는 모든 말을 걸러내지 않은 채 다 받아들이지는 않는다. 드라마의 대사는 일정한 목적 아래 다듬고 정리하여 배열되는 정제된 언어이다.
TV드라마에서는 대사 뿐 아니라 비대사 언어도 존재한다. 연기자의 표정이나 동작을 통해 인물의 성격이나 심리, 인물이 처한 상황 등을 나타내기도 한다. 이러한 기법을 ‘셔레이드’ 라고 한다. 이러한 기법뿐만 아니라 드라마에서의 조명은 상징적 언어를 나타낸다. 또한 카메라 각도는 주인공의 얼굴 표정, 몸의 방행, 자세 등을 통한 의미를 전달할 수 있는 기능을 가지고 있다. 이태영 외,『언어와 대중매체』, 신아출판사, 2000.
1.2. 텔레비전 드라마 대본 분석
1.2.1. 배경
텔레비전 드라마 대본에서 배경은 어떻게 묘사되고 있을까?
얼렁뚱땅 흥신소: 첫회
방송일: 20071008
1화-(사건파일no1, 시작은 고양이로소이다)
1. 지하터널(안/어둠-2007년 10월 1일)
거대한 모래함의 밑이 빠진 것처럼 모래폭포가 화면을 뒤덮는다.
대여섯명의 비명소리..
순식간에 누군가의 몸이 모래 폭포 속에 매몰된다.
용수가 제일 먼저 모래를 피해 달아난다.
공황에 빠져 멍청히 서 있는 백민철을 희경이 잡아끈다.
기절한 은재를 안고 무열이 필사적으로 달린다. 모래가 무열을 덮친다. 은재를 안은채 무열이 쓰러진다.
무열이 은재를 몸으로 감싼다. 그 위로 모래가 쏟아진다.
빛이 들어오던 입구가 완전히 막힌다.
암전.
위와 같이 텔레비전 속 배경, 즉 장면을 나타내는 부분은 눈에 보이는 듯한 자세한 묘사로서 상황을 설명하고 있었다. 굳이 말로 설명하지 않더라도 배경의 설정과 배우들의 행동만으로도 상황의 긴박함과 긴장감이 그대로 표현될 수 있었다.
4. 황금빌딩 앞(밖/낮)
높은 곳에서 본 4층짜리 황금빌딩 주변.
고층 건물로 둘러쌓인 고도 제한 지역의 낮은 건물구역은 섬처럼, 혹은 쓰레기더미처럼 우중충하다. 개발제한구역의 한쪽엔 덕수궁의 모습이 보인다.(이런 장소를 못찾으면 CG로 만들수도 있다)
골목에서 뛰어나온 꼬마들.
고양이를 포기하고 황금빌딩 안으로 들어간다.
카메라는 높은 곳에 올라간 고양이를 일별하고, 황금빌딩 쪽으로 줌인해 들어간다.
이 장면은 위의 장면과는 조금 다른 배경의 설정이다. 지하터널의 장면이 인물들의 행동과 맞물려 위기적인 상황을 보이고자 했다면, 황금빌딩 앞의 장면은 그저 ‘황금빌딩’이라는 주인공들의 아지트 적인 장소를 대략적으로 보이고 있는 모습이다. TV드라마의 장면은 세부적인 묘사까지 가능하기 때문에 상상보다는 구체적인 실제를 보인다. 또한 카메라의 각도와 관련된 비언어적 기법이 함께 하면서 드라마의 상황을 이끌어 나간다.
13. 황금빌딩 앞(밖/저녁)
빌딩에서 나온 짱께가 오토바이를 출발시킨다.
S자로 곡예하듯 차선에 끼어드는 오토바이.
빵하는 경적소리.
짱께, 힐끗 돌어볼 뿐 그냥 가버린다.
검은색 고급차가 갓길 주차를 한다.
운전석에서 명품으로 도배한 듯한 잘 빠진 호피 무늬 사모님(40대)이 내린다.
빌딩을 힐끔 올려다보고 안으로 들어간다.
30. 독서실(안/밤- 3일전 과거)
공부하는 중고등학교 아이들. 빈자리가 없다. 시계는 밤 11시를 향하고 있다.
사각 사각 연필 움직이는 소리. 책장 넘기는 소리.
TV드라마에서는 안과 밖, 그리고 낮과 밤의 설정이 구체적으로 가능하다. 또한 시간의 설정도 자유롭다. 시각적인 효과 뿐 아니라 청각적인 효과 역시도 텔레비전 드라마에서는 무시하지 못한 요인으로 작용하고 있다. 빵- 하고 울리는 자동차의 경적소리는 위험 상황을 알리고자 하는 행동으로 시청자들의 귀를 자극한다. 독서실 씬에서는 시각과 청각이 함께 사용된다. 빈자리가 없는 것으로 묘사된 시각적 요인과, 연필소리와 책장 넘기는 소리는 시험기간이라는 것을 시청자들로 하여금 예측할 수 있게 만들고, 또한 한창 예민한 중고등학생들의 모습과 그들의 심리를 묘사한 것이라 할 수 있다.
1.2.2. 대사
바닥에 떨어진 황금을 각자 집어들며 소리 지르는 세사람.
희경이 금을 가슴에 꼭 끌어안고 주위를 둘러본다.
용수가 금을 깨물어 본다.
무열: 구리야? 구리지? 구릴거야. 나한테 무슨 이런게...
말해봐, 뭐야?
용수: 가만 있어봐. 이빨 들어갔어. 봐봐. 이빨 들어가면 뭐야? 금 맞지?
희경: 세상에 세상에... 이런 복을 주실려고 아침부터 똥광이 패로 뜨고..
고맙습니다. 고맙습니다. 아이구 하느님 아버지 나무아미타불..
(문득) 더 있을지 몰라.
：
구석에 오종종 몰려 앉은 세사람.
세사

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