오래된 정원의 시간 형상화와 그 기법 사용을 통한 주제 형상화를 살펴보시오.

소개글

오래된 정원의 시간 형상화와 그 기법 사용을 통한 주제 형상화를 살펴보시오.에 대한 보고서 자료입니다.

목차

Ⅰ. 서 론

Ⅱ. 본 론
1. 작품 개괄
1.1. 작가 황석영의 삶과 작품세계
1.2.스토리
1.3. 플롯
2. 작품 분석 - 시간 기법
2.1. 주된 시간 기법 -역전 기법, 내부독백 기법, 의식의 흐름 기법
2.1.1 역전 기법
2.1.1.1 큰 단위의 역전기법
2.1.1.2 작은 단위의 역전기법
2.1.2 내적독백 기법
2.1.3 의식의 흐름 기법
2.1.3.1 의식의 흐름과 내적 독백과의 관계
2.2. 그 밖의 시간 착오의 서술 기법
2.2.1. 지속(持續)의 시간기법
2.2.1.1 시간의 정지 기법
2.2.1.2 생략(省略)과 요약(要約)기법
2.2.1.2 거리의 제로화 기법
2.2.2. 반복적 서술 기법
2.2.3. 몽타주 기법
3.「오래된 정원」에 사용된 문체의 특이성
3.1 의식의 흐름과 독자의 시간 연결
3.2 과거시간의 의미 있는 현재화
Ⅲ. 결 론

※참고문헌※ㆍ

본문내용

가지는 다 큰 처녀 은결이가 시집을 가는 장면이었다. 나는 퍼뜩, 정신을 차렸다. 내가 저 갈뫼에서 교감선생 부인의 도움으로 그 애를 낳던 일이 다시 생각났다. 아무런 예상을 못했고 간절히 원하지도 않았으며 지울 수도 없던 은결이의 출생은 뜻밖의 것이기도 했다. 황석영: 오래된 정원(하)(창작과 비평사, 2007), p. 172.
2.1.3 의식의 흐름 기법
한 작중인물의 정신을 스치는 인상의 계획적이고 명백히 비윤리적인 흐름을 기록하려는 기술방법을 말한다. 역설과 일관성의 결여로 이루어진 사고의 실제적인 흐름을 기록함에 있어 각 작가들은 그들 나름대로의 선택적인 원리와 개별적인 구조상의 절차를 전개시켜 나갔다.
2.1.3.1 의식의 흐름과 내적 독백과의 관계
‘의식의 흐름\'이란 말은 \'깨어있는 마음\'속에 떠오르는 생각이나 의식의 연속적인 흐름을 지칭하는 말이다. 그것이 현대소설에서 서술적인 묘사 방법으로 채택되고 있다. ‘의식의 흐름\'이란 기법은 일차대전후 더욱 정련되어서 인물의 정신적 과정의 전 스펙트럼과 흐름을 기술하는 방법으로 이 속에는 전의식적 생각이나 기억과 느낌, 무작위적 연상이 혼합되어 있다. 어떤 비평가들은 \'의식의 흐름\'과 \'내적 독백\' 이라는 용어를 상호 교환적으로 사용하고 있다. 그러나 \'의식의 흐름\'이란 의식적인 전과정을 나타내고 기술하기 위하여 작자가 채택한 모든 다양한 기교를 말하는 포괄적인 용어라고 보는 편이 낫다. 반면에 \'내적 독백\'은 작가의 개입 없이, 아무런 주석 없이, 정신적 과정에서 일어나는 변덕을 문법적인 문장이나 논리적, 서술적 질서로 정돈함이 없이 어떤 인물의 마음속에 일어나는 것과 똑같이 의식의 리듬이나 과정을 재생산해내는 기법을 특별히 지칭한다고 보면 좋을 것 같다.
한편, 리온 에델(Leon Edel)은 \'내적 독백\'에 대하여 다음과 같이 말하고 있다.
‘내적 독백\'은 독백과 마찬가지로 어떤 인물이 하는 말이며 작품 중에 개재해서 설명 또는 비평을 가하지 않고 그 인물의 내면생활로 독자를 직접 도입시키는 것을 목적으로 하고 있다. 독백처럼 듣는 사람은 없고 더욱이 무언중에 일어나는 담화이다. 그러나, 다음과 같은 점에서 전통적인 독백과는 다르다. 마음- 논리적으로 조직되기 이전의 담화이며 미분화 상태에 있는 사상을 떠오르는 대로 재현한다.
이상을 요약해 볼 때, \'의식의 흐름\'이란 의식의 전 과정을 나타내기 위한 포괄적인 용어요, \'내적 독백\'이란 마음속에 명백히 떠오르는 의식보다는 오히려 반의식적인 흐름을 아무 연속이나 질서 없이 떠오르는 대로 나타내는 특수한 용어라 볼 수 있다.
이 기법은 특히 이 작품 전체를 이끄는 핵심 기법인 듯하다. 오현우가 출감하는 시점부터 시작하여 은결이와 재화하는 시점까지의 의식의 흐름이 주를 이루고, 그 사이 사이에 조직원들과의 만남이나 한윤희의 노트와 그림을 보는 과정 등을 통해 회상 장면이 자주 등장하면서 과거와 현재로 시점(時點)이 계속 왔다 갔다 하게 된다.
2.2. 그 밖의 시간 착오의 서술 기법
2.2.1. 지속(持續)의 시간기법
2.2.1.1 시간의 정지 기법
‘시간정지(pause)의 기법’은 서술의 시간은 있으되 허구의 시간은 없는 경우를 말한다. ‘묘사’와 일반적인‘성찰’등이 여기에 해당하는 기법이다.
㈀ 두 사람의 얼굴을 크게 작게 거의 간격이 없이 그려놓았다. 왼편에 있는 얼굴은 나였다. 내가 그림에서 입고 있는 셔츠는 흰 바탕에 푸른 바둑무늬가 찍힌 반소매 남방이었다. 바깥세상에서의 마지막 여름이었지. 그때에는 모두가 긴 머리를 하고 있어서 그림 속의 나도 길게 자란 뒷머리가 셔츠의 깃 뒤로 삐져나와 있었다. 눈에는 짙은 음영이 칠해져 있고 움푹 팬 볼은 당시의 고뇌를 드러내고 있는 것 같았다. 배경은 어두운 빨강이 주조로 깔리고 코발트의 푸른 붓자국이 세로로 그어져 있어서 음울한 분위기가 더 강조되어 있었다. 처음에는 내 얼굴 옆으로 창호지를 바른 격자창문이 그려져 있었는데 그 위에 회색이 덧칠해지고 윤희는 편지에 쓴 것처럼 자기 얼굴을 그려 넣었다. 나는 이제 새삼스레 근년의 그네의 모습을 바라본다. 윤희는 내 얼굴을 그리던 때와는 달리 훨씬 투박하고 굵은 터치로 색을 덧붙이듯 표현을 해놓았다. 머리는 드문드문 회색이었고 눈은 검은 선이 몇 개 겹쳐 있는 것으로 그 뒤의 표정을 멀리 느끼게 해놓았고 광대뼈는 강조되었다. 뺨에는 여러 겹의 서로 조금씩 다른 물감이 덧칠해져서 그네의 쇠락한 젊음과 인상의 깊이를 동시에 느끼도록 해주었다. 그러나 내가 언제나 좋아했던 저 웃을 듯 말 듯 한 입가의 묘한 미소는 입술의 곡선과 볼의 볼륨으로 섬세하게 드러나 있었다. 그네는 바라보는 나를 향하여 웃음을 머금고 이윽히 마주보고 있었다. 서른 두 살의 젊은이와 사십대 중반의 여인은 서로 다른 색깔의 배경을 등지고 나란히 서서 나를 바라보고 있었다. 황석영: 「오래된 정원(상)」, (창작과 비평사, 2007), p. 68~69.
㈁ 내가 머물던 곳은 장벽 근처의 작은 팡지온이었는데요, …(중략)… 내가 방에 들어가서 거리로 향한 문을 열었을 때 잠깐 충격을 받았던 게 생각나요. 두꺼운 커튼을 젖히고 캄캄하게 어두운 유리창문을 여니까 그 밖에는 나무판자의 덧문이 닫혀 있었어요. 덧문을 밀어버리자 차갑고 습한 바람이 들어왔지요. 그리고 눈앞에 거대한 회색의 벽이 나타났어요. 그 벽은 오른쪽에서 왼쪽으로 고개를 돌려 내다보아도 끝이 보이질 않았어요. 가슴을 콱 떠미는 듯한 답답한 느낌과 무력감이 잊혀지지가 않아요. …(중략)…벽은 그것이 무기물질이라는 것을 완강하게 주장하고 있는 것처럼 보였습니다. 한치의 빈틈이나 구멍도 없이 그냥 무뚝뚝하게 서 있었습니다. 아무 장식도 없이 회색의 돌덩이가 되어 거리를 막고 서 있는 벽체 곳곳에 삐져나온 철근이 보였지요. …(중략)… 나는 색다른 전시회를 마주하고 있다는 감동이 생겨났어요. 꿈과 희망과 기억 산 것들의 모든 감정 따위를 무자비하게 덧칠해버린 시멘트 구조물 위에 꼼지락꼼지락거리며 자신의 숨결을 불어넣으려던 인간적인 안간힘의 흔적이 거기 있었어요. 깨어진 시멘트의 틈바구니에는 먼지가 쌓여 기적 같은 토양이 생겨나고 작은 풀

키워드

오래된 정원의 시간 형상화와 그 기법 사용을 통한 주,   작가 황석영의 삶과 작품세계,   시간 기법,   역전 기법, 내부독백 기법, 의식의 흐름 기법,   과거시간의 의미 있는 현재화,   오래된 정원에 사용된 문체의 특이성 ,   내적독백 기법,   의식의 흐름 기법