목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 모더니즘의 정의
Ⅲ. 모더니즘의 특징
1. 전통과의 단절
2. 주관성과 개인주의
3. 문학의 독자성과 자기 목적성
4. 실존주의적 인생관
Ⅳ. 모더니즘의 기원
Ⅴ. 모더니즘의 발달
Ⅵ. 모더니즘의 성격
Ⅶ. 모더니즘의 주관성
Ⅷ. 결론
참고문헌
Ⅱ. 모더니즘의 정의
Ⅲ. 모더니즘의 특징
1. 전통과의 단절
2. 주관성과 개인주의
3. 문학의 독자성과 자기 목적성
4. 실존주의적 인생관
Ⅳ. 모더니즘의 기원
Ⅴ. 모더니즘의 발달
Ⅵ. 모더니즘의 성격
Ⅶ. 모더니즘의 주관성
Ⅷ. 결론
참고문헌
본문내용
망될 수 있으며, 또 동일한 시각 아래에서라도 시간과 공간의 추이에 따라 차이를 보일 수 있다. 사물이나 현상이 존재의 필연성을 결여한다면, 이는 주체에 의해 제한 없이 가공 처리되고 유희의 소재가 될 수 있으며, 이런 의미에서 주관화된다. 세계란 주체가 부여한 의미로 채워질 뿐, 보편타당성을 갖지 않는다는 근대 특유의 주관적 인식론은 모더니즘 예술에도 근본적인 구조의 변화를 동반한다.
Ⅷ. 결론
18세기 예술을 \'신고전주의\' (neo-classicism), 19세기 예술을 \'낭만주의\' 라고 칭하듯이 20세기 예술의 주된 경향을 가리키는 명칭으로 \'modernism\' 이란 말은 이 용어가 때때로 막연하게 사용됨에도 불구하고 20세기 예술의 성격과 운명에 중대한 문제점들을 불러일으킨다. 대부분의 현대의 작품들은 \'modernistic\' 하지 않을 뿐만 아니라 - Stephen Spender 는 현대 작가 (modern writer)와 당대 작가 (contemporary writer)를 구분하고 있다 - modernist의 양식과 감수성이 우리 시대에 필요 불가결한 것이라는 명제에 대해 반발을 보여주고 있다. 왜냐하면 modernism 은 예술 발전에 대한 이례적인 가능성과 난관을 제시하려는 경향이 있기 때문이다. modernism 예술은 대부분의 비평적 용법에서, Harold Rosenburg 가 \'새로움의 전통\' 이라 부른 바를 지니고 있는 예술로 간주되고 있다. modernism 예술은 실험주의적이며, 형식적으로도 복잡하다. 또한 생략적이며 창작적 요소만큼이나 비창작적 요소가 포함되어 있다. 아울러 사실주의, 유물론, 전통적 장르 및 형식으로부터 예술가의 자유라는 개념과 문화적 계시 및 위기라는 개념을 관련시키려는 경향이 있다. 특히 이 조류가 지니고 있는 사회적 내용은 전위적이며 보헤미안적이다. 따라서 보편성을 버리고 특수화를 지향하는 경향이 있다. 예술가에 대한 생각은 바로 미래주의자의 그것과 동일한 바, 예술가란 문화의 보존자가 아니라 미리 앞서 문화를 창조하는 자라는 것이다. 한편 청중이란 구제할 수 있을지라도 역시 어리석은 무리들이라는 생각을 보여주고 있다. \'예술가란 그 민족의 안테나 구실을 한다. 그러나 얼간이 같은 대중들은 그들의 위대한 예술가들을 신뢰하는 방법을 결코 익히지 못한다.\' 라고 Ezra Pound 는 정의했다. 예술의 특수 영역을 벗어나면, 위기의 상태가 명백히 드러난다는 것이다. 즉 언어는 왜곡되어 사용되고 문화적 응집력은 상실되어 가며, 또한 인식 방법이 다원화되어 간다는 것이다.
참고문헌
○ 강상희(1993), 1930년대 모더니즘소설론 연구, 관악어문연구 18
○ 김용직 외, 한국현대시연구, 민음사
○ 김용직(1993), 모더니즘 연구, 자유세계
○ 김욱동(1992), 모더니즘과 포스트모더니즘, 현암사
○ 안수진(1997), 모더니즘시의 부정성 형성 연구, 서울대
○ 장사선(1989), 김규동론 모더니즘에서 리얼리즘으로
○ 한계전(1993), 전후시의 모더니즘적 특성과 그 가능성, 문학과 논리3호
Ⅷ. 결론
18세기 예술을 \'신고전주의\' (neo-classicism), 19세기 예술을 \'낭만주의\' 라고 칭하듯이 20세기 예술의 주된 경향을 가리키는 명칭으로 \'modernism\' 이란 말은 이 용어가 때때로 막연하게 사용됨에도 불구하고 20세기 예술의 성격과 운명에 중대한 문제점들을 불러일으킨다. 대부분의 현대의 작품들은 \'modernistic\' 하지 않을 뿐만 아니라 - Stephen Spender 는 현대 작가 (modern writer)와 당대 작가 (contemporary writer)를 구분하고 있다 - modernist의 양식과 감수성이 우리 시대에 필요 불가결한 것이라는 명제에 대해 반발을 보여주고 있다. 왜냐하면 modernism 은 예술 발전에 대한 이례적인 가능성과 난관을 제시하려는 경향이 있기 때문이다. modernism 예술은 대부분의 비평적 용법에서, Harold Rosenburg 가 \'새로움의 전통\' 이라 부른 바를 지니고 있는 예술로 간주되고 있다. modernism 예술은 실험주의적이며, 형식적으로도 복잡하다. 또한 생략적이며 창작적 요소만큼이나 비창작적 요소가 포함되어 있다. 아울러 사실주의, 유물론, 전통적 장르 및 형식으로부터 예술가의 자유라는 개념과 문화적 계시 및 위기라는 개념을 관련시키려는 경향이 있다. 특히 이 조류가 지니고 있는 사회적 내용은 전위적이며 보헤미안적이다. 따라서 보편성을 버리고 특수화를 지향하는 경향이 있다. 예술가에 대한 생각은 바로 미래주의자의 그것과 동일한 바, 예술가란 문화의 보존자가 아니라 미리 앞서 문화를 창조하는 자라는 것이다. 한편 청중이란 구제할 수 있을지라도 역시 어리석은 무리들이라는 생각을 보여주고 있다. \'예술가란 그 민족의 안테나 구실을 한다. 그러나 얼간이 같은 대중들은 그들의 위대한 예술가들을 신뢰하는 방법을 결코 익히지 못한다.\' 라고 Ezra Pound 는 정의했다. 예술의 특수 영역을 벗어나면, 위기의 상태가 명백히 드러난다는 것이다. 즉 언어는 왜곡되어 사용되고 문화적 응집력은 상실되어 가며, 또한 인식 방법이 다원화되어 간다는 것이다.
참고문헌
○ 강상희(1993), 1930년대 모더니즘소설론 연구, 관악어문연구 18
○ 김용직 외, 한국현대시연구, 민음사
○ 김용직(1993), 모더니즘 연구, 자유세계
○ 김욱동(1992), 모더니즘과 포스트모더니즘, 현암사
○ 안수진(1997), 모더니즘시의 부정성 형성 연구, 서울대
○ 장사선(1989), 김규동론 모더니즘에서 리얼리즘으로
○ 한계전(1993), 전후시의 모더니즘적 특성과 그 가능성, 문학과 논리3호
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