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고려속요에서는 아름다운 율조의 형성을 위하여 여음을 활용했다고 할 수 있다.
<참고문헌>
이남구(1982). 고려속요의 여음연구, 고려대 교육대학원
정경의(1997). 고려속가의 여음연구, 부산대학교 대학원 목차
1. 여음의 의미
2. 기
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 고려가요
2. 경기체가
3. 고려가요와 경기체가의 공통점과 차이점
1) 고려가요와 경기체가의 공통점
2) 고려가요와 경기체가의 차이점
Ⅲ. 결론
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http://www.woorimal.net/hangul/gojunsiga/sok-sangjuga.htm 1. 속요의 장르 명칭
2. 속요의 장르 개념
3. 기록문헌과 작품
4. 속요의 음악과 형식
5. 속요 작품
6. 작가와 향유층 및 시대
7. 속요의 장르적 특성과 정서
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고려속요·사설시조의 새로운 이해」, (주)북스힐, 2003
김완진, 「향가와 고려가요」, 서울대학교출판부, 2001
김쾌덕, 「고려노래 속가의 사회 배경적 연구」, 국학자료원 2001
박노준, 「옛사람·옛노래 향가와 속요」, 태학사, 2003
박진태, 「한
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고려속요ㆍ사설시조의 새로운 이해>, (주)북스힐, 2002.
김창룡, <<동방학지 제 69호>>, <서경별곡 연구>, 연세대학교국학연구원, 1990.
박병채, <새로고친 고려가요의 어석 연구>, 국학자료원, 1994.
양태순, <<국어국문학 제 1
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동동>의 ‘님’에 대한 一考察. 국문학연구10. 효성여대.
- 서성자(1995) 『동동 연구』, 연세대석사학위논문,
- 임기중(1979). 고려가요 <동동>고. 고려가요 연구. 국어국문학회.
- 임동권(1982). <동동>의 해석.『동동의 해석. 새문사.
- 전
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고려국어가요의 해석, 연세대학교 출판부, 1996
김명준, 고려속요 집성, 다운샘, 2002 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 작품분석
(1). 사모곡의 보편적 의미
(2). 형식적 특징 및 서정적 자아
2. 사모곡을 선택한 이유
3. 사모곡이 현재 자신에게
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고려가요 연구』 계명문화사
최 철,『고려 국어 가요의 해석』 연세대학교 출판부
최영미,『서른, 잔치는 끝났다』 創作과 批評社 1. 서론
2. 본론
⑴ 가시리
⑵ 西京別曲
⑶ 履霜曲
⑷ 이별 소재 노래의 공통점
⑸ 시조
⑹ 현대시
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대중가요의 의의
역사적 의의 :
예부터 지금까지 전해 내려오는 대표적인 향유문화. 신라의 향가, 고려의 고려가요, 고려속요, 조선의 시조, 가사, 창, 일제시대의 창가 등, 시대가 변함에 따라 대중가요 또한 그 내용과 형식이 끊임없이
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