|
고려시대 \"평양\"이라는 공간의 탄생과 고려가요의 서정」, 국제어문학회, 국제어
문, 제47집 2009.12, pp. 175~198(24pages)
정종진, 「고려속요의 주제 양식적 성격 고찰」, 한국문학이론과 비평학회, 한국문학이론과
비평, 10권 4호 (제33집) 2006.12, p
|
|
|
고려가요의 율격』 「고려시대의 가요문학」, 새문사, 1982.
박춘규, 「麗代 俗謠의 餘音 硏究」,『語文論集』14집, 중앙대학교국어국문학회
이남구, 「고려속요의 여음연구」, 고려대 교육대학원 석사학위 논문, 1982.
정경의, 「고려속가의
|
|
|
가지고 있다. ‘고려속요가 고려속요이게 하는 것’이 여음이라 할 정도로, 여음과 고려속요는 뗄 수 없는 관계에 놓여 있는 것이다.
2. 여음의 종류
고려가요에 나타나는 여음을 정리해보면 다음과 같다.
고려가요
여음
고려가요
여음
이상곡
|
|
|
고려 속요 여음의 기능과 종류
Ⅰ 들어가며
여음은 흥과 멋을 돋우고 운율을 통해 음악적 효과를 거두기 위해 사용된 무의미하고 감탄적인 사설을 일컫는다. 이는 원시시가의 생성과 더불어 발생하여 향가 고려가요에 이르기 까지 그 모습을
|
|
|
가>등에 쓰인 \'나다\'은 여음으로 볼 수 없으며, \'나다\'은 무의미어로서 조흥의 역할만을 하는 것이 아니라 오히려 시가요에서 유의어로 기능하며 문장의 주요성분이라고 밝혔다.
참고문헌
조해숙 \"고려가요를 중심으로 본 여음,후렴의
|
|
|
가 어울려 서로 즐기는 내용을 담은 노래뿐 아니라 민중의 소박한 꿈이나 유랑민의 비애를 노래한 것에서부터 지배층의 탐욕과 비리를 풍자한 것에 이르기까지 고려가요의 작품 세계는 사실상 매우 넓다. 뿐만 아니라 고려 속요는 향유 계층
|
|
|
고려가요연구』, 계명문화사, 1993.
한만수, <서경별곡의 욕망간접화현상과 사회적의미>, 『고려가요의 문학사회학』,경운출판사, 1993.
이계양, <서경별곡의 시간현상 연구>, 『인문과학연구』제15집, 조선대, 1994.
황영미, 『고속요의
|
|
|
고려가요의 연구, 새문사, 1990
박병채, 고려가요의 어석연구, 국학자료원, 1994
최승영, 서경별곡 연구, 한국 교원대학교 대학원, 1993
엄용선, 고려속요 연구, 교육대학원, 1993
조동일, 한국 문학통사 2, 지식산업사, 2003 <서경별곡에 대한 연구
|
|
|
고려가요로 구분된다. 그러나 <고려사>나 다른 문헌에 그 명칭이나 내용에 대한 설명이 없으므로 고려가요라고 단정 지을 만한 근거는 없다. 그러나 형식 및 내용, 그리고 운율적 정조가 다른 고려 가요와 비슷하여 고려가요로 간주되는
|
|
|
가인 <新都歌>로 대체되었다. 動動은 이미 이 세상에 없는 님에 대한 연모와 송도의 정을 민속적인 월령체 형식으로 총 13연으로 되어있으며 각 연마다 후렴구가 붙는다.
3. 動動 원문과 현대역
<원문> <현대역>
德으란 곰예 받고
|
|
메뉴펼치기
