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고려가요와 경기체가 각각의 개념과 특징, 형식, 작가층에 대한 것을 구체적으로 논지를 전개해 고려가요와 경기체가의 공통점과 차이점을 알아보기로 하자.
1) 고려가요와 경기체가의 공통점
고려가요와 경기체가는 형식상 장 또는 연이 나
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가사」,「악학편고」에는 쌍화점의 노래말만 적혀 있고,「대악후보」에는 노래말과 함께 악보도 실려있음. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 원문해석
2. 해석상의 논란
2-1. 回回아비
2-2. 손목을 주여이다
2-3. 거츠니
2-4. 우뭇용
3.‘삼장’과‘
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가 달라질 수 있다는 것을 느끼게 되었다.
Ⅵ. 참고자료
- 두산백과사전 EnCyber & EnCyber.com
- 고려속요·사설시조의 새로운 이해, 강명혜, (주)북스힐, 2002, pp50~63, pp162~182.
- 석주 고려가요, 최철·박재민, 이회문화사, 2003, pp187~203.
- 박종태, 청산
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벌 받는가
이대도록 미워하니 차라리 죽고지고
뉘 알아 이 내 원을 말이나 해 줄런고 一 . 서론
二 . 본론
(一). <이상곡>명칭 문제
(二). 원문해석과 어구풀이
(三). <이상곡>작자에 대한 논의
(四). <이상곡>내용상 구분
三 . 결론
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고려가사로 추측하기보다 여러 가지 각도에서 진정 고려가사가 될 수 있는 조건들을 알아보며, 여러 가지 학자들에 의해 제시된 예종창작설과 문제점들을 추론해 보고자 한다.
Ⅱ. 본론
1. 해독
☆원문☆
維鳩曲 (俗稱 비두로기 ○ 平調)
비두
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고려가요연구』, 계명문화사, 1993.
한만수, <서경별곡의 욕망간접화현상과 사회적의미>, 『고려가요의 문학사회학』,경운출판사, 1993.
이계양, <서경별곡의 시간현상 연구>, 『인문과학연구』제15집, 조선대, 1994.
황영미, 『고속요의
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가와 고려가요, 서울대학교 출판부
김중옥(1995), 장생포와 동동, 한국어문학 제35집
박노준(1990), 청산별곡의 재조명, 고려가요의 연구, 새문사
이명휘(1993), 고려속요 동동 연구, 관동대학교 대학원 석사학위논문
이동근(1984), 청산별곡 재고,
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려가요의 연구』, 새문사, 1990, 166~167쪽
김학성,「고려가요의 작자층과 수용자층」『국문학의 탐구』, 성균관대출판부,1987
이명력, 「경기체가의 역사적 성격 고찰」『대동문화연구논집』제1집, 성대대동문화연구원, 1963
이종출, 「고려속요
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가 있다. 각각의 연은 여음구를 제외하면 다음과 같은 구조를 가진다.
A에 B를 위해 가는데 C가 D의 행위를 한다. 이 소문이 A 밖으로 나게 되면
조그만 E의 말이라 하리라. 그 자리에 나도 자러 가리라. 그 잔데 같이 “거츠 니 업다”
여기서 A
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방법일 것이다.
<참고문헌>
조연숙,『고려속요 연구』,국학자료원,1996, p217~218.
김명준,『고려 속요 집성』,다운샘,2002, p627.
황병익,「<만전춘별사〉5연의 어휘 재고」한국시가학회,2004.
고려가요,[高麗歌謠] , doopedia두산백과,2014
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