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문학적인 함축미는 없지만 한자어와 우리말의 운율과의 조화를 알맞게 이루었다는 점은 국문학적인 면에서 의의가 크다.
♣참고문헌
향가와 고려가요 / 서울대학교 출판부 / 김완진
한국고전시가의 종합적 고찰 / 민속원 / 양태승
한국 고시
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노래가 속악으로 불리워진 것은 민간에 퍼져 있는 민요의 모습을 그대로 보여준다는 채택자의 의도가 작용했을 것으로 본다.
참고문헌
김완진(1976), 고전문학을 찾아서, 문학과 지성사
김완진(2000), 향가와 고려가요, 서울대학교 출판부
김
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고전시가 작품론 1』, 집문당, 1992.
전규태,『고려가요』, 정음사, 1979.
양태순,『고려가요의 음악적 연구』, 이회문화사, 1997.
김무헌,『향가여요교육론』, 집문당, 1997.
박기호,『고려 조선조 시가문학사』, 국학자료원, 2003.
조연숙,『고려속
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고려가요 연구> 최용수/ 계명문화사 1993
<고려시가의 연구> 이성주, 웅비사 1991
<고려시가의 정서> 김대행, 개문사 1990
<고려시대의 가요문학> 김열규, 신동욱 새문사 1982
<한국 고전문학의 이해와 분석> 강동엽, 최웅, 김의숙
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고려사》 악지 개관
2. 본론
(1) 《고려사》 악지의 구성 및 서문
(2) 《고려사》 악지 ‘속악’조의 구성 및 작품
1) 고려가요(高麗歌謠)
2) 삼국가요(三國歌謠)
(3) 《고려사》 악지 ‘속악’조의 내용
1) 고려가요(高麗歌謠)
2) 삼국가요
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4. 무가
5. 판소리
6. 민속극
7. 결론
Ⅲ. 한문학 -이혜순-
1. 서론
2. 서정한시
3. 서사한시
4. 산문의 양상
5. 개화기의 한문학
6. 결론
Ⅳ. 고전시가 -김대행-
1. 서론
2. 상고시가 및 향가
3. 고려가요
4. 악장
5. 시조
6. 가사
7. 결론
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그 시대 그 상황에서 최선의 글쓰기라는 것을 다시금 느끼게 하는 조사였다. Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. ‘별곡(別曲)’ 명칭
가. 속악노래의 명칭
나. 민요체 명칭
2. 창작 시기 및 시대 배경
3. 원문 이해
가. 사전적 해석
나
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그 가무(歌舞)와 노래가 질병을 몰아내는 주술적(呪術的) 양식으로 바뀌었다.
◎처용의 변화
처용(동해용왕의 아들:巫覡) → 신라의 巫覡 → 문신(門神)
<<참고 자료>>
고려 처용가의 미학적 전승/김수경/보고사/2004
고전문학 이야기 주
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(1971), 『한국고전문학사』, 금강출판사
-논문-
최정여(1965), \"고려의 속악가사 연구\", 청구대학교
정병욱(1982), \"악기의 구음으로 본 별곡의 여음구\", 『고려시대의 가요문학』,새문사
외 다수 Ⅰ. 서론
Ⅱ.본론
1.여음의 종류
3.결론
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고려중기 한시형성』, 문창사
申紫霞(1980),「申紫霞詩集」, 경문사.
신채호(1978),『한국사연구초.』, 을유문고
田英鎭(1995), 『동문선』, 홍신문화사
정병욱 편저(1966), 「시조문학사전」,신구문화사
정병욱(1977), 「한국고전시가론」,신구문
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