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국문학개론」(무가), 새문사, 243~259쪽
濟州島巫俗資料事典(玄容駿, 新丘文化社, 1980)
月明師兜率歌 背景說話考(玄容駿, 韓國言語文學 10, 韓國言語文學會, 1973)
韓國巫歌의 硏究(徐大錫, 文學思想社, 1980)
http://terms.naver.com/entry.nhn?docId=695521
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국문학개론』, 새문사 , 2003 가사
1. 가사의 명칭과 개념
2.가사의 기원과 장르
(1)기원
(2)장르
3.가사의 갈래와 내용
(1) 사대부가사( 士大夫歌辭 )
(2)서민가사(庶民歌辭)
(3)규방가사(閨房歌詞)
(4)종교가사(宗敎歌辭)
(5)개화가
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국문학개론』, 새문사, 2003.
최혜진,「정응민 바디 <춘향가>의 성립과 분화 과정」,한국공연문화학회|공연문화연구, 2005년
신동혼, 「< 춘향가 > 주제의식의 역사적 변모양상 - 완판 계열 이본을 중심으로 - 」, 판소리학회 |판소리연
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국문학상으로는 만민 평등사상과 외세에 대한 저항의식의 고취 등 소위 개화사상을 담고 있는 동학가사가 처음 창작된 1860년을 그 출발점으로 삼을 수 있다.
이 시기에는 개화와 구국을 주장하는 가사들이 주류를 이루었다. 최제우의 『용담
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국문학개론』, 새문사, 2003.
ㆍ 김선기, “『高麗史』樂志의 俗樂歌詞에 관한 종합적 고찰”, 『韓國 詩歌硏究』, Vol.13, 한국시가학회, 2003.
ㆍ 김창원, “『高麗史』「樂志」에 나타난 三國~高麗歌謠의 相”, 『고전과 해석』, Vol.10, 고전문학
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5. 판소리 열두마당
- 춘향가, 심청가, 흥보가, 수궁가, 적벽가, 변강쇠타령, 배비장타령
강릉매화타령, 옹고집타령, 장끼타령, 왈자타령, 가짜신선타령
6. 판소리와 판소리계 소설
7. 맺음말
8. 판소리와 경극 비교
※ 참고 문헌
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국문학개론』, 새문사, 2003
김문기, 『한국고전시가원전』, 태학사, 2001
조동일, 제3판 『한국문학통사』1,2, 지식산업사, 1994
김창규, 『한국 한림시 평석』, 국학자료원, 1996
박경주, 『경기체가 연구』, 이회문화사, 1996
박노준, 『고려가요의
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국문학개론』, 새문사
- 유호진, 2003년,「변계량 시의 변모와 그 문학사적 의미」, 한국시가학회
- 이경수, 1996년,「변계량 시의 \"입신\"과 \"출저\"」, 한국한시학회 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 작품내용
2. 작품의 보편적 의미
1) 작자 변계
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국문학개론』, 새문사, 2003.
네이버 지식사전 http://terms.naver.com/entry.nhn?docId=579286
한국구비문학대계
http://yoksa.aks.ac.kr/jsp/ur/TitleList.jsp?mode=1&page=4&gb=4&gnd1=%EC%95%84&gnd2=%EC%9E%90&rowcount=10 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 전설
2. 작품의 보편적 의미
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국문학개론』, 새문사, 2003
김동욱, 「춘향전 연구」, 연세대 출판부, 1985 1. 서론
2. 장르에 대한 전반적 특성
▪ 고소설의 형식
▪ 고소설의 내용
▪ 고소설의 유형
3. 작품의 보편적 의미
▪ <춘향전>의 의의
▪ <춘향
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