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레포트를 하면서 일제강점기에 국악이라는 명칭이 등장한 것과 창극과 아리랑 그리고 창가, 동요, 트롯에 이르기까지 지금 현재 존재하고 있는 대부분 음악의 분야들이 일제강점기와 관련이 있다는 것을 알게 되었다. 일제강점기가 없었다면
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판소리의 다양화를 시도하였으며,「광대가」를 지어 판소리의 이론을 수립하여 ‘인물사설득음너름세’ 4대 법례를 마련하였다.
「춘향가」「심청가」「박타령」「토벌가」「적벽가」「변강쇠가」의 6마당의 사설을 개작하여 체계적으로
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국악과 서구 음악의 연주 형식과 감상, 즉 음악 향유 양식의 비교를 통해 오늘날 국악계를 진단하고 있다.
48. 19세기에 확립된 서구 음악회 양식은 연주자와 청중의 철저한 분리로 음악을 향유하는 것은 순수하게 음을 듣는다는 것이다.
49. 서
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내력
4.샹송의 종류
5.현대 샹송의 발달
6.우리 가까이에 있는 샹송
7.대표적인 샹송 가수에 대해서
8.조원들의 샹송 감상문
9.레포트를 마치며
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판소리 한 대목을 뽑는다면 \'역시 동양의 음악은 신비해\' 하는 듯한 감탄을 할 것」이라는 내용이 있다. 그렇다. 우리는 우리 음악의 맛과 멋을 느끼고 교육 받을 수 있는 환경이 형성되어야 할 것이며 우리의 전통을 이어갈 수 있도록 국악
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국악원 같은 국악에 관한 홈페이지를 먼저 방문해 봄이 어떨지.. 그곳에서는 국악과 관련된 다양한 정보를 편리하게 구할 수 있다. 이번 레포트도 국악을 더욱 가까이 접하게 되는 것이 목적이 아니었나 싶다. 아무리 요즘 세상의 사람들이 바
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판소리 부분의 리포트를 쓰면서 자료를 찾고 교재를 요약하는 과정에서 신재효라는 인물의 이름이 자주 거론되어왔다. 신재효는 전문적인 판소리 광대도 아니지만 19세기의 판소리계에 가장 큰 영향력을 행사한 인물이다. 그는 판소리 교육
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심청가) 박유전▶
정재근▶
정응민▶
정권진성우향조상현성창순
(적벽가) 박유전▶
정재근▶
정응민▶
정권진
(수궁가) 박유전▶
정재근▶
정응민▶
정권진
중고제
김성옥▶
김정근▶
김창룡
염계달▶
이동백 1. 판소리 유파의 성립
2
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국악과 같은 우리 것을 배우고 경험하고 피부로 느끼면서 커질 수 있다는 것을 알게 되었다.
이번 공연관람은 단순히 공연관람에 자체에서의 감상도 좋았지만 이것을 통해서 나의 마음자세가 바뀌어 가기 시작했다는데 큰 의의가 있다고 보
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다. 딱 내가 생각 하는 그런 작은 바람들? 그것들을 엮어서 창작판소리로 만든 것이다. 국악과 서양음악이 어울리는 것처럼 판소리도 이렇게 할 수 있구나!
마지막은 희준이 어머니께서 나오신 민속무용 강강술래였다. 곱디고운 한복들을 차
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