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김동인 소설연구, 인하대학교출판부, 1990, 7 p.15
이중에서 김동인의 배따라기 같은 경우를 보면, 소설의 주 내용이 되는 부분에서의 주인공은 “형”이다. 하지만 정작 그 이야기가 나오기 까지, 그리고 나오고 있으면서도, 이야기가 끝나고 나
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1. 표층서사구조
2. 심층서사구조
2.1. 솔거의 욕망
2.2. 〈광화사〉에서 나타난 이분법적 요소
3. 영원한 모성애의 귀의와 좌절
4. 마음의 창, 눈
〈배따라기〉와 〈광화사〉
1. 액자 소설(작가 권위적)
2. 상징적 요소
[참고문헌]
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김동인의 위치
2. 작품으로 보는 김동인의 문학관
1) 김동인이 말한 신소설
2) 약한 자의 슬픔
3) 배따라기
4) 인형조종술
3. 인간 김동인
Ⅲ 맺음말
-사람은 그 시대상에서 절대 자유로울 수 없는 것인가?
-시대의 흐름에 따른 작가의 자
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김동인의 문학사적 공적으로 가장 중요한 것은 그가 근대적 단편소설을 처음으로 개척했다는 점이다. 그의 \'배따라기\'는 근대 단편소설로서의 기본적 형태를 구비한 한국 소설사상 단편소설의 최초의 한 규범을 보여준 작품이었다. 김동인
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김동인,『광염소나타』,「김동인전집2」,조선일보사,1988
『狂畵師』, 「신한국문학전집2」, 어문각, 1977
『배따라기』,「신한국문학전집2」,어문각, 1977
『발가락이 닮았다』,「신한국문학전집2」,어문각,1977
『소설작법』,「김동인소설전집
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소설을 쓰려는 작가의 의도, 장점 등을 알 수 있었습니다.
*** 참고문헌
<개화기 액자소설의 서사기법 연구>, 김준선, 현대소설연구 논문, 2000
<창작방법론>, Rosenthal, 과학과 사상, 1990
<배따라기>, 김동인, 동아출판사, 1995
<무녀
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김동인,『광염소나타』,「김동인전집2」,조선일보사,1988
『狂畵師』, 「신한국문학전집2」, 어문각, 1977
『배따라기』,「신한국문학전집2」,어문각, 1977
『발가락이 닮았다』,「신한국문학전집2」,어문각,1977
『소설작법』,「김동인소설전집
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배따라기 외 - 김동인』. 하서. 1997.
윤병로.『한국 근현대소설의 흐름』. 새미출판사. 2000.
참고 사이트
http://www.naver.com
http://bluecabin.com.ne.kr/split99/kdi3353.htm 1. 문제 제기
2. 작품 연보
3. 작가 연보
1) 문학세계로 내딛은 첫 발걸음 (1900
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배따라기 외 - 김동인』. 하서. 1997.
윤병로.『한국 근현대소설의 흐름』. 새미출판사. 2000.
참고 사이트
http://www.naver.com
http://bluecabin.com.ne.kr/split99/kdi3353.htm 1. 문제 제기
2. 작품 연보
3. 작가 연보
1) 문학세계로 내딛은 첫 발걸음 (190
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작품으로 형상화 한 것만으로도 그가 외국문학에서 받은 영향은 결국 우리 문학 발전의 거름이 됐다고 할 수 있을 것이다.
<참고문헌>
『김동인 연구』 김윤식. 민음사. 2000
『한국소설문학대계. 4 : 배따라기, 화수분 外』 김동인, 전영택
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