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등신불’, 인간이되 부처인 경지, 인간인 내 안에 불성(佛性)이 구유되어 있다는 느낌의 환기, 거기에 말없음표를 싸고도는 아우라가 피어나는 것이다.* 1. 소설에서 못할 이야기는 없다
2. 액자소설로서의 등신불
3. 소설 속의 성스러움
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외 5인, 한국 대표 중단편 소설50, 중앙일보사, 1995 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 김동리의 생애
2. 작품으로 살펴본 시기별 구분
1) 제 1기
(1) 산화
(2) 무녀도
2) 제 2기
- 역마
3) 제 3기
- 등신불
Ⅲ. 결론
참고문헌
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등신불 연구, 숭실어문학회
송정자(2010), 김동리 단편소설의 각색 특성 연구 : 등신불과 역마를 중심으로, 한국학중앙연구원
이민정(2001), 김동리 단편소설 까치소리, 등신불의 서술자 연구, 한남대학교 한남어문학회
정재곤(1996), 김동리의
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액자소설연구」, 전북대학교 대학원 국어국문학회, 2001
김천혜, 『소설구조이론』, 문학과 지성사, 1990
명형대, 「김동인의 붉은 산 연구」, 慶南大 어문논집1, 1984
이민정, 「김동리 단편소설<까치소리>,<등신불>의 서술자 연구」, 한
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액자소설연구」, 전북대학교 대학원 국어국문학회, 2001
김천혜, 『소설구조이론』, 문학과 지성사, 1990
명형대, 「김동인의 붉은 산 연구」, 慶南大 어문논집1, 1984
이민정, 「김동리 단편소설<까치소리>,<등신불>의 서술자 연구」, 한
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등신불에 대하여 보고 들은 이야기로서 \'나\'는 관찰자의 처지에 있으므로 1인칭 관찰자 시점이 된다. 그럴 경우 1인칭 주인공 시점과 1인칭 관찰자 시점이라는 이중 시점의 형식을 지닌 소설로 볼 수 있는데, 이러한 혼합 시점은 보통 액자 소
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등신불(김동리)
b) 3인칭 시점 : 제3자
① 작가 관찰자 시점 : 작가(화자)가 주인공의 행동 및 외면을 관찰하여 전달함, 작가 = 서술자 = 관찰자.
외적 사항만 서술, 현대단편소설에서 가장 선호.
가장 객관적, 제한적 시점, 작중인물과 독자의 거
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등신불에서는 액자소설의 구조를 빌어서, 액자 밖의 나와 액자 속의 만적이라는 전혀 성질이 다른 인물들이 갈등을 빚는 이야기이다. 물론 두 인물 간에는 시간적 공간이라는 엄청난 거리가 존재함에도 불구하고 둘의 만남이 자연스럽게 느
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속성에서 많이 벗어나지 못한 까닭에 사건을 통한 형상화가 상당히 이루어졌음에도 불구하고 이야기와 언설의 이원적인 분화현상이 여전했다. 몽유록에서는 우선 꿈을 전후로 한 선명한 분단에서부터 문제가 된다. 그것을 단순히 액자소설
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소설에 쓰임
독립된 몇 개의 이야기가 동일한 주제 아래 통일되게 엮어져 전개되는 구성 방식 *김동인-여인
이야기 속에 또 다른 이야기가 들어 있는 구성
*김동리-등신불
1. 발단
인물과 배경이 소개되고 사건의 실마리가 제시되는 부분이다.
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