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시대 시가사의 구도와 시각>>, 보고사, 2004.
3. 조동일, <<한국문학통사2>>, 3판, 지식산업사, 1994.
4. 신연우, <<자연 속의 시조 시조 속의 생활>>, 이치, 2006. 1. 내용 및 작가
2. 주제
3. 기존 연구
4. 감상 및 비평
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문학을 통해 소통하며 제망매가의 월명사처럼 다시 만날 재회의 날을 기다리며 슬픔을 극복해내고 좀 더 성숙해지는 모습을 보이도록 해야겠다. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1) 작품 선정 이유
2) 작품 소개 및 분석
3) 이해와 감상
4) 나
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속세에 내려오니)
올적의 비슨 머리 얼 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 작가 소개
2. 개관정리
3. 사미인곡의 원문과 해석 ( 전문)
4. 분석 (시구의 이해)
5. 작품의 구성
6. 감상
7. 사미인곡과 속미인곡의 차이점
Ⅲ. 결론
Ⅳ. 참고문헌
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가는 자신의 겸연쩍은 마음을 그리고 있다. 공청과 같은 집단행동에 참여하지 못했던 과거의 자신을 꾸짖으면서도 새로운 공동체에 참여하는 결의를 다지고 있다.
하 하 하
한데 ◇ 조선문학가동맹
◇ 임화
◇ 오장환
◇ 감상
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, (한국고전시가작품론, 집문당, 1992).
유경환, 「공무도하가에 나타난 물의 상징적 의미와 기능」, (어문연구 97호, 한국어문교육 연구회, 1998). 1. 내용요약
2. 작품에 관한 기존의 논의
3. 감상 - 슬픔의 노래, <공무도하歌>
4. 주제
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시인에 대해 조사를 하며 그의 생애와 시작품에 대해 논하며 그가 정말 위대한 인물이란걸 깨달았다. 조사를 하는동안 위대한사람 한명을 안거같아 기분이 좋다
-참고문헌-
신경림의 시인을찾아서 - 신경림시인 -
한국의 명시감상 - 김효중교
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시론』, 문장, 1986.
김준오, 『시론』, 삼지사, 1997.
박덕은, 『현대시 창작법』, 법문사, 1993.
양왕용, 『현대시교육론』, 삼지사, 1997.
오규원, 『현대시작법』, 문학과 지성사, 1999.
윤석산, 『현대시학』, 새미, 1996.
윤여탁최미숙유영희, 『시
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시론』, 문장, 1986.
김준오, 『시론』, 삼지사, 1997.
박덕은, 『현대시 창작법』, 법문사, 1993.
양왕용, 『현대시교육론』, 삼지사, 1997.
오규원, 『현대시작법』, 문학과 지성사, 1999.
윤석산, 『현대시학』, 새미, 1996.
윤여탁최미숙유영희, 『시
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감상자에게 색다른 인상으로 다가올 수도 있다. 이러한 표현활동이 극단적으로 허무하게 단지 외향만 살피는 것으로 변질되지 않았으면 하는 것이 소망이고, 또 양 쪽 모두를 고려하여 예술활동을 하는 것이 바람직하다고 생각한다.
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영화자막의 형태
1. 스크린에 영화 화면이 보여지고 그 오른쪽에 한글자막이 상영
2. 우선 자막상영을 앞쪽에다 하지 않고, 글자를 좌우를 뒤집어서 극장 뒷벽에다 상영을 하는 방법
3. 고글형태의 문자발생안경
4. 상영되는 영사기에서 시
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