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노래의 서두에 나타나는 각 연에서 반복되어 나타난다. 대개 서두에서 임금이나 공적인 임에 대한 송축의 의미를 담고있다.(동동) 중치여음은 중렴(中斂)이라고 하며 구와 구, 행과 행 사이 등 노래의 중간에 오는 여음을 말한다. 후치여음은
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문학적 성격
7. ≪시경≫의 예술적 특징
<詩經>의 대표작품 해설 및 감상
1. 周族史詩(朝會用) : 大雅 <生民>
2. 君臣和樂詩(宴會用) : 小雅<鹿鳴>
3. 婚姻 및 愛情詩
① 情人幽會 : <
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표현하는 것이다. 하우프트만이 신화적 모티브를 후기 작품에서 빈번하게 사용한 것은 제 3 제국 시대의 문학적 소재의 한계라는 이유도 있었겠지만, 중년 이후의 변화된 그의 고대에 대한 관심이 직접적인 원인이다.
동화에서 노인은 강을
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노래의 빛과 그림자를 던져주면서 극적 효과를 더해주고 있다.
참고문헌
여증동(1982), 《쌍화점노래 연구》, 《고려시대의 가요연구》, 새문사
최철(1996), 《고려국어가요의 해석》, 연세대출판부
정병욱(1982), 《고려시대의 가요문학》, 새문
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정서적 격렬성은 낭만주의 운동의 보다 극단적인 표현들 속에 확실히 함축되어 있기 때문이다. 낭만주의 운동의 추진은 미학에 있어서의 근본적인 방향재정립을 의미했고, 창작활동에 있어서는 경이로운 갱신을 고취했다.
Ⅸ. 결론
낭만주의
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노래하고, 박목월은 향토적 서정으로 한국인의 전통적인 삶의 의식을 민요풍으로 노래하였고, 조지훈은 민족적 정서와 전통에의 향수 및 불교적 선미를 시로 썼다.
이렇게 각기 시적 지향이나 표현의 기교나 율조를 달리하고 있으나, 자연의
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정서적 기반처럼 고정되고 있는 경우도 많다. 하종오의 〈사월에서 오월로〉(1984), 김정환의 〈지울 수 없는 노래〉(1982), 박노해의 〈노동의 새벽〉(1984), 곽재구의 〈사평역에서〉(1983), 김용택의 〈섬진강〉(1985) 등도 이 시기의 민중시의 경
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개관
2. Defence of Poesy
VII. John Dryden
1. 개관
2. An Essay of Dramatic Poesy
VIII. Pope
1. 개관
2. An Essay on Criticism
3. 평 가
IX. Wordsworth
1. Wordsworth의 작품세계
2. Wordsworth의 시론
X. Matthew Arnold
1. 개관
XI. Henry James
1. 개관
2. 문학적 특성
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노래되며, 시의 형태도 산문시, 정형시로 바뀌게 되었다.
<참고문헌>
송하선, 서정주 예술언어. 국학자료원, 2000
유혜숙, 서정주 시의 이미지 연구, 시문학사, 1996
윤석산, 현대시학, 도서출판 새미, 1996
최유찬오성호, 문학과 사회, 실천문
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정서가 반영되지 못한 한갓 외피적인 것에 머물고 있다는 비판이 제기되었다.
윤희순은 “ 그 테마를 어떻게 보았느냐의 정조가 중요한 것이고 어떻게 보았느냐보다도 어떻게 표현하였느냐가 긴중한 문제이고 어떻게 발표되었느냐 보다도
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