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극이 현재의 형태를 갖추게 된 계기는 19세기 초반으로, 그 당시 여러 지역의 민속극과 음악을 광둥, 저장, 안휘 지방의 전통극과 결합하여 발전 1. 경극의 역사와 기원
2. 경극의 주요 특징과 구성 요소
3. 경극의 대표적 배역과 분류
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Ⅱ. 본 론
1. 가부키에 대하여
1) 가부키의 정의
2) 가부키의 역사
3) 가부키의 장르
4) 가부키의 배우 그리고 연기와 특징
2. 일본의 가부키와 우리나라의 마당놀이 비교
3. 가부키의 개선방향과 노력성과
Ⅲ. 결 론
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특징
3. 소설 시대의 전개
4. 시가 문학의 변이
5. 기록 문학의 발달
6. 한문 문학의 변모와 실학파 문학 위항 문학
7. 판소리 민속극의 성장
(개화기)
- 전환기에서의 저항과 창조 -
1. 시대 개관
2. 개화기 문학의 사명
3. 특징
4.
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특징
5. 성리학 기반의 사회적 질서 확립
6. 조선 전기의 외교적 관계
7. 일본의 공격과 이에 대한 대응
8. 광해군의 외교적 중재
9. 청나라의 침략과 그 극복
10. 조선 전기의 경제적 상황
11. 조선 전기의 사회적 구조
12. 조선 전
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교육현실의 근본적인 개혁에는 관심 없이 개혁 시늉만 내는 교육인적자원부나 자신의 신분만을 지키려 드는 일부 교원단체들의 집단이기주의 1. Focusing
2. 서동요에 드러나는 신분제
3. 신라/통일 신라 시대 신분제- 골 품 제
화랑도-
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정의로운 사람들의 편이어야 하기 때문이다. part 1. ‖ 작품 외적 요소
1. 살아있는 이중생 각하
2. 작가 오영진
3. 오영진의 작품 세계
4. 오영진과 민족주의
part 2. ‖ 작품 내적 요소
1.작품이해돕기
-줄거리
** 희곡의 6요소
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극적 요소가 강한 창극으로 변신했다. 또한 유성기의 출현으로 판소리의 향수방식에도 근본 적인 변화가 일어났다. 본래 광대는 남자들이 하던 것 이었는데 신재효의 제자 진채선이 최초의 여창이 된 후 허금파.강소춘.이화중선.박녹주 등 여
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헬레니즘과 크리스트교 문화
(1) 종교극
(2)세속극
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민속극 개관
1. 민속극의 개념과 성격
2. 민속극의 기원과 발전
3. 민속극의 범위와 특징
4. 극적 표현 언어
5. 탈의 의미와 성격
Ⅲ. 민속극 교육 현황
1. 교과서 수
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마당춤으로서의 춤
3. 연극적 기능으로서의 춤
Ⅵ. 탈춤의 공연방식
1. 상연시기와 시간
2. 연희형태
3. 악기
4. 연희자
5. 탈
Ⅶ. 봉산탈춤
1. 봉산탈춤의 개요
2. 봉산탈춤의 특징
Ⅷ. 고성오광대탈춤
Ⅸ. 수영야류(탈춤)
1. 전편
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