|
희곡의 반복 구조와 반복의 철학>, 백현미, 한국극예술학회, 1999 1. 들어가는 글.
1) 작가 / 연출가 소개.
2) 1998년 이강백과 이윤택 연극성의 논란.
3) 제목의 의미.
2.펼치는 글.
1) 플롯
① 삼계기설
② 공격점.
2) 인물.
3) 사상.
4
|
|
|
희곡에 나타난 현대성 연구.\" 국내박사학위논문 서울대학교 대학원, 2012. 서울
http://www.riss.kr/link?id=T12953653
2) 김용호. \"게오르크 카이저의 《아침부터 자정까지》연구.\" 한국연극학 0.19 (2002): 175-211. 인간혁신을 중심으로, Unter besonderer Berucksic
|
|
|
766년-1839년)이 그의 뒤를 이었다. 그리고 1789년에는 존 스트리트 극장을 대신하는 파크 극장이 문을 열었다.
Ⅳ. 19세기의 연극
1853년 7월 18일, 우리가 있는 이 곳 뉴욕 국립 극장에서는 관객들이 해리엣 비쳐 스토우(Harriet Beecher Stowe)의 작품인
|
|
|
봉합된다는 사실이다.
한편 구명옥과 양승국은 각각 「희곡 <병자삼인> 연구」
) 구명옥, 「희극 <병자삼인> 연구」, 『한국극문학』1, 한국극문학회, 1996.6.
와 「<병자삼인> 재론2」
) 양승국, 「<병자삼인> 재론2」, 『한국
|
|
|
희곡의 알레고리적 특성 연구」,『한국 현대극 연구』, 연극과 인간, 2001.
무천극예술학회篇, 「<오장군의 발톱>에 나타나는 개방 희곡적 특성」,『박조열 희곡 연 구』, 국학 자료원, 2001.
박혜령,「박조열 희곡 연구- 희극성에 대한 小考
|
|
|
희곡작품에 있어 보편성을 추구하고자 했던 것이다.
그가 초기 희곡에서 일관되게 사용하여 온 우화적인 연극적 장치는 1970년대의 시대적 역사적 상황과 관련성을 가지고 있음을 알 수 있다. 곧, 뚜렷한 공격대상을 가지지 않고 비유적인 장
|
|
|
희곡의 해석학, 문예마당, 1995
명인서, "오태석의 공간의식 연구",「오태석의 연극세계」, 1995.
임혜정, "오태석 희곡읽기",「오태석의 연극세계」, 1995. Ⅰ. 작가 오태석 (1940∼ )
Ⅱ. 작품의 공연 의도 및 배경
1. 공연 의도
2. 시대적 배
|
|
|
희곡의 해석학, 문예마당, 1995
명인서, "오태석의 공간의식 연구",「오태석의 연극세계」, 1995.
임혜정, "오태석 희곡읽기",「오태석의 연극세계」, 1995. Ⅰ. 작가 소개
1. 그의 경력, 수상경력, 저서
2. 오태석의 작품의 특징
3, 오태석 희
|
|
|
희곡의 내용 자체에 집중해 볼 때 '부자유친'의 주제를 역설적으로 드러냄으로써 결과적으로 그것을 더욱 강하게 나타내고 있는 듯 하다.
오태석이 궁극적으로 하고자 하는 이야기는 무엇인가.
오태석의 <부자유친>은 그의 다른 어느 작
|
|
|
인물의 대화와 행동을 통해 작품이 전개되고 있기는 하지만 등장인물의 대화를 통해 작품이 전개된다고 해서 그것이 바로 희곡이 될 수는 없다는 점이다. 따라서 작품「규한」은 그 형식면에서 본격적인 희곡장르로서의 특징이 결여된 희곡
|
|
메뉴펼치기
