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서까지 생략과 비약을 멈추지 않는 것은 관객이 자유롭게 연극 속으로 들어와 상상하고 해석할 수 있는 즐거움을 주고 싶기 때문이다. 오태석 연극이 뿌리를 둔 한국의 전통놀이가 대부분 그러하다. 마당극, 판소리, 탈춤, 굿…. 이들의 무대
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연극에 빠져들어 관람하였다. 한 쌍의 연인, 사랑의 줄타기는 애절하기만 하고 그 안타까움에 마을을 뺏기고 가슴이 울컥한 오태석씨가 재해석한 로미오와 줄리엣……. 별 다섯 개 만점에 당연히 만점인 별 다섯 개를 다 주고 싶은 멋진 연극
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연출가의 역할과 기능 또한 중요한 것이고, 오태석님이 유명한 것이 바로 이 부분에서일 것이다. 그들은 우리나라 연극에 대해 걱정을 하면서 대관료의 문제와 일반인들의 극장이라는 공간에 대한 관념의 의식전환이 필요하다는 말을 끝으로
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오태석 희곡집》1. 평민사, 1994.
《오태석 희곡집》2. 평민사, 1994
《오태석 희곡집》3. 평민사, 1994
임혜정,〈오태석 희곡 읽기〉,《오태석의 연극세계》, 현대미학사, 1995
한상철,〈오태석론〉,Ⅰ Ⅱ《한국연극의 쟁점과 반성》, 현대미학사, 1
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오태석
오태석은 언어에 대한 섬세한 자각을 품고 있는 연극인이다. 특히 말에 대한 관심과 감각이 남다르다. 그는 상처받은 말들을 회복시키고, 그 안에 담긴 정감의 깊이와 온기를 보호하는 데에 각별히 신경을 쓴다. 그는 이유를 세태 변화
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