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소설처럼 의도된 몰입방해로 소설과 같은 성찰을 주려 한 것과 동일한 말이기도 할 것이다. 그러나 몰입 극에 익숙한 관객에게 이와 같은 시도가 의도대로 전달되기에는 미흡한 부분이 있는 것 같다. 소설의 이미지화는 독자의 머릿속에서만
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무대 위에 이미지로 전달한다. 작, 연출은 연극"깃븐우리절믄날"의 성기웅 연출이 맡았다. 이 작품에는 모두 여덟 명의 배우가 출연한다. 이윤재는 현실 속의 인물 박태원을 , 오대석은 박태운의 분신의 소설 속 주인공 구보를 연기한다.
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가 하루 종일 도시를 관찰하며 깨닫는 것은 그 당시의 사회가 않고 있던 불행과 불건강함에 대한 확인이라 할 수 있는 것이다.
‘소설가 구보씨의 일일’에서 지식이 가득찬 이의 눈에 비친 세상은 그동안 믿어온 지식들과는 다른 모습을 보
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가피하게 내면적 갈등과 소외가 나타났다고 할수 있겠다.
그러므로 「소설가 구보씨의 一日」의 주인공 구보의 소외는 무엇보다도 30년대 일제 파시즘 상황과 파행적으로 형성된 자본주의적 경성 생활 양식과 관련지어 생각해 볼 수 있다.
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가는 실천인으로 새로운 \'구보\'로서의 전향을 예고한 것이다.
9. 맺음말
이상으로 박태원의 작품집 [소설가 구보씨의 일일]에 실린 단편 소설들을 통하여 그 리얼리즘적, 혹은 모더니즘적인 특징을 찾아보고, 작가 박태원의 전향에 대해 간단
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소설가 구보씨의 일일』과 『천변풍경』은 모두 이러한 배경을 통해 나타난 작품들이다. 두 작품들에 어떠한 새로운 시도와 기법들이 나타나있는지 살펴봄으로써 박태원 문학의 성격적 특성을 알아보고자 한다. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 모더니즘
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이효석 문학의 초월적 미의식 고찰, 한국문학회
김효신(2004), 이효석의 메밀꽃 필 무렵에 나타난 미의식 소고, 대구가톨릭대학교 사회과학연구소
송현미(2007), 이효석 소설의 특성 연구, 연세대학교
이민호(2008), 이효석 문학의 연속성과 시문
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학력과 연령에 있어 크게 격차가 벌어지는 화자의 시점을 통해 실패한 지식인의 행적을 서술하고 있다. 일반적으로 전달되는 인물과 전달하는 인물 사이에 지식, 교양, 성격, 신분상의 격차가 클수록 더 강력한 해학적 내지 풍자적 효과가 발
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소설 공간에 투영된 작가의식 연구, 한중인문학회 Ⅰ. 소설가(소설작가) 조벽암
Ⅱ. 소설가(소설작가) 손창섭
Ⅲ. 소설가(소설작가) 이광수
Ⅳ. 소설가(소설작가) 안함광
Ⅴ. 소설가(소설작가) 김유정
Ⅵ. 소설가(소설작가) 김동
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기대지평에 전혀 미치지 못한 연극이라 결론으로 종합할 생각조차 들 지 않는다. 다음에 또 다시 이 소설이 원작이 되어 연극이 만들어진다면, 연극으로 표현할 수 있는 것으로 연극만이 가지는 독창적인 주제가 녹아들었으면 좋겠다.
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