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도가와 무이잡영」으로, 「운곡」에서의 생활은 「운곡잡시와 운곡이십육영」으로 읊었고, 퇴계는 도산에서의 생활을 「도산십이곡과 도산잡영」으로 노래한 것이다. 그러나 여기서 우리가 주의할 점은 퇴계가 주자를 亞流的인 차원에서
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시상 전개에 어떤 차이를 주는지 생각해 보자.
▶답 : `난초‘는 연시조로 줄글을 쓰듯이 1수는 난초의 외면적 아름다움. 2수는 내면덕 아름다움에 대해 세밀히 관찰한 것처럼 쓰였기 때문에 시상이 생생하고 사실적으로 묘사되었다. 반면 산
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시조의 형식적인 특성으로 자리 잡은 가장 중요한 형태적인 요소. 이것은 시조의 형식적 확대를 의미
(4) 신시의 형식적 모색
1) 신시형의 등장
-1910년을 전후한 시기부터 새로운 시 형태를 모색하기 위한 여러 가지 시도가 나타남
-고정적인 형
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시가의 경우, 가장 정형적이라 할 시조에서조차 동일 음절수를 반복함으로써 율을 만드는 것이 아니라, 음이 지속되는 길이의 등량성에 의거해 리듬감을 얻는다. 그런데도 깊이 고민하지 않고 75조 등의 음수율에 마치 우리 시의 율격적 기초
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후기에 발달하였다. 장형시조라고도 한다.
④ 연시조: 몇 편의 시조가 내용상 연결되어 같은 제목 아래 쓰여진 것이다. Ⅰ. 서론
1. 시조의 특징
2. 시조 문학의 전개
Ⅱ. 본론
1. 작가 소개
2. 황진이 시조 작품분석 및 감상
Ⅲ. 결론
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작가 자신으로만 볼 수 있다.
3. ‘가시리’에서 시적 화자의 이별에 대한 자세를 쓰시오.
【정답】
1.① 2 ⑤ 3. 이별을 받아들이면서도 임이 다시 오기를 기다림.
- 내용학습
1. 가시리를 읽고 교과서 각주를 참고하여 모둠별로 요즘의 언어로
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시 - 경향시(민족작가회의) - 8.15이후 조선 문학가 동맹을 중심으로 활동하다가 월북한 시인들의 작품을 말함. - 조벽암,권환,박세영,임화,이용악,오장환,박아지,여상현,설정식. / 시조-조운 순수시- 민족주의(한국문인협회) - 순수시를 주장하
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지고 있으며, 작가 및 향유층이 임금으로부터 서민에 이르기까지 광범위하였기 때문에 시조는 정형시이고 시조의 형식인 ‘4음보격 3행’은 보편적 리듬이 되는 것과 같다. 우리 고전 시가 중에서는 시조 외에 향가와 경기체가만이 정형시라
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작가의 문학적 안목을 엿볼 수 있다.
② 연시조의 형태를 취했으나 각 수는 완전히 독립된 작품이다.
▶ 배경: 송강 정철이 그의 나이 45세로 강원도 관찰사로 부임했을 때, 그곳 도민(道民)의 교화를 목적으로 지은 훈민가(訓民歌) 16수이다.
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시조에 대해 다음의 몇 가지 특색적인 점을 지적할 수 있다. 즉 고시조는 대개 시제없이 지어진 것이 많은데, 윤선도의 경우는 이와 달리 모든 작품에 작가적 안목을 보인 주제적 제목이 붙어 있다. 이는 대부분 소주제의 시형을 바탕으로 하
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