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형태와 침묵, 눈짓, 포즈와 제스처를 통해 표현할수 있다는 것이었다. 이 조형성에서 언어를 배네할 필요는없지만 어휘가 극장주의 이론
극장주의 탄생배경
극장주의 대표 연출가들
극장주의 대표 극작가
결론
참고문헌
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출발했다는 사실을 접할 수 있었습니다. 사람들을 매혹시키는 오래 가는 작품은 이러한 발상의 전환에서 출발하는 것이구나 하는 생각이 들었습니다. 내용 면에서나, 배우들의 연기나, 연출가의 연출, 모두 흠잡을 데 없는, 제 인생 최고의 뮤
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깊었다.
참고문헌
연극 <거기> Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 작품의 개요
2. 작품의 줄거리
3. 작가가 숨겨놓은 주제에 대한 분석
4. 연출가의 스타일아니 배우의 연기에 대한 평가
5. 전반적인 감상평
Ⅲ. 결론
참고문헌
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연주자는 독주 부분 이외에는 그의 역할을 전체적 효과를 위해 종속시킬 줄 알아야 한다. 물론 이것은 주로 음악 감독을 맡은 지휘자의 책임이지만 연출가 또한 무대 연습이전에 오케스트라가 독주자들과 연기 없이 연습할 때부터 함께 참관
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연출가
현재 우리나라는 TV 외화를 거의 더빙 처리 하고 있다. 더빙 작업은 외화 선정 → 번역 →수정 → 심의 → 배역 선정 → 녹음/믹싱 등의 순서로 이루어진다. 이러한 작업을 총지휘하는 사람을 우리는 더빙 연출가 또는 더빙 PD라 한다. 더
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탄탄하게 응집시켜줘야하는 것은 연출가의 암묵적인 의무라고 생각한다. 텍스트를 해치지 않고 살려주는 범위에서 작가적 상상력을 발휘하는 모습에 두 연출가 모두 존경스럽다는 생각이 들었다. 1. 연출가 소개
2. 연출
3. 감상평
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시 필요한 공간이동만 선택하여 그것을 외형적으로 정리한 것을 말한다. 연출가는 각 인물이 목표를 달성하기 위하여 극 전체를 통하여 어떻게 행동해야 하는가를 찾아내야 한다. 행동선에 대한 이해는 단순히 배우의 움직임만이 아니라 배
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연하면 그 배우의 연기에 앞서서 여성이 갖는 성적인 측면에 대하여 일차적으로 관심이 집중된다.
거리극은 공연의 조건에서 여러 가지 제약 요인들이 따르지만 그 대신 공연 환경이 다양하기 때문에 오히려 실내극보다 더 연출가의 상상력
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연극(straight drama 혹은 spoken drama 또는 legitimate drama)과 대등한 위치에서 퓰리처상의 희곡부문에서 경쟁을 할 수 있게끔 되었다.
70년대에 접어들면서 미국 뮤지컬 계에는 또 하나의 혜성과 같은 존재가 등장하는데, 제작자 겸 연출가인 Harold Princ
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연극하는 사람들이 앞으로도 계속 해결해나가야 하는 과제가 아닌가 싶다. 단순 수박겉핥기 식의 그런 사조 공부는 이제 그만 하고 연극사조 과연 정말 우린 이 틀 안에서 벗어날 수가 없는 것인가? 이런 문제를 안고 많은 현대 연출가들 즉
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