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연극과 영화 매체 2>
ㆍ코웬:
-공간극장이라는 빛의 환경극을 개발하여 발전
-공간극장의 특징: 어떤 방향에서도 빛과 슬라이드와 활동사진을 비출 수 있는 적합한 거울과 프리즘의 회전시스템은 갖음
-회전시스템: 원하는 시각효과를 관객
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것이다. 하지만 이런 시도를 통해서 구보씨의 일일 작품뿐 아니라 모더니즘의 대표 주자로 꼽히는 박태원이라는 인물을, 현재 살아가고 있는 시대에서 재조명 해보는 계기를 마련했다는 점에서 이 작품은 의의가 있다고 생각한다. 없음.
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연극은 다른 어떤 예술형태보다도 민감하였다. 그리고 이와 같은 민감성은 극작가뿐만 아니라 연출가를 비롯한 많은 연극지도자들로 하여금 연극을 ‘동시대적 인식의 표상으로 받아들이도록 하였다.
제1차 세계대전을 전후한 시기의 표현
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도착하는 곳에서는 입국수속대기가 기다리고 있을 것이다.
2) 검역
현재에는 검역을 전혀 행하지 서론
국외여행인솔자의 정의와 역할
본론
출입국 수속 절차와 TC의 행동요령
결론
TC의 향후 전망
< 참고 문헌 >
< 참고 사이트 >
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역사에 이름을 남길 것이다. 아니면 가장 악랄한 범죄자로….”와 같이 수십년이 지난 현재에도 회자되는 그의 말을 통해 그의 화술을 짐작해 볼 수 있다.
참고문헌
괴벨스, 대중 선동의 심리학. 랄프 게오르크 로이트 저. (2006)
음악, 라디오
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연 상태를 주장
유리작용을 위해 극의 내용도 가능하면 현재의 것이 아닌 과거의 것을 택하여, 이른바 '역사화‘ 시킴
서사극의 배경과 목적
서사극은 표현주의 연극에 대한 비판에서부터 시작.
Brecht는 자신의 서사극과 표현주의 연극
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연극과 희곡
제10장 1920년대 근대극의 진입 - 김우진론
제11장 1930년대 근대극의 개화 1 - 송영론
제12장 1930년대 근대극의 개화 2 - 유치진론
제13장 1930년대 근대극의 개화 3 - 함세덕론
제14장 근대극과 전통의 수용 - 오영진론
- 각 장별 출제
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연극과 희곡
제10장 1920년대 근대극의 진입 - 김우진론
제11장 1930년대 근대극의 개화 1 - 송영론
제12장 1930년대 근대극의 개화 2 - 유치진론
제13장 1930년대 근대극의 개화 3 - 함세덕론
제14장 근대극과 전통의 수용 - 오영진론
- 각 장별 출제
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연극과 희곡
제10장 1920년대 근대극의 진입 - 김우진론
제11장 1930년대 근대극의 개화 1 - 송영론
제12장 1930년대 근대극의 개화 2 - 유치진론
제13장 1930년대 근대극의 개화 3 - 함세덕론
제14장 근대극과 전통의 수용 - 오영진론
- 각 장별 출제
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연극과 희곡
제10장 1920년대 근대극의 진입 - 김우진론
제11장 1930년대 근대극의 개화 1 - 송영론
제12장 1930년대 근대극의 개화 2 - 유치진론
제13장 1930년대 근대극의 개화 3 - 함세덕론
제14장 근대극과 전통의 수용 - 오영진론
- 각 장별 출제
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