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시작된 영랑의 시문학사적 평가는 해방 이후 서정주로 이어진다. 서정주는 조선의 현대시(1950)에서 영랑을 1930년대 ‘순수시파’에 포함시키고 그의 시에서 ‘음악적 리듬과 정서’를 주목하게 된다. 박노균, 『김영랑』, 건국대출판부, 2003.
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시
2.2.1. 저항시의 전개
2.2.2. 저항 시인
2.2.2.1. 이육사
2.2.2.2. 윤동주
2.3. 좌익계열 (조선문학가동맹)
2.3.1. 임화
2.3.2. 오장환
2.3.3. 김기림
2.3.3. 정지용
2.4. 우익계열
2.4.1. 김영랑
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시문학사
김면진(2008) - 시인 김수영에 대한 헤르메스적 접근, 서강대학교
김원영(2008) - 박인환 시 연구, 호남대학교
강진호(2009) - 강진의 자연이 빚어낸 시인 김영랑, 문학사상사
곽광수(2006) - 나의 김현승 시인의 발견, 숭실대학교인문과학
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시에 우리의 정신영역을 확대할 것으로 믿는다.
참고문헌
김용직(1996), 한국 현대시사, 한국문연
김재홍(1998), 한국현대시의 사적 탐구, 일지사
송기한(2009), 해방공간의 서정시와 현대시의 근원, 대전대학교인문과학연구소
신범순(1998), 한국
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시풍을 실험했다. 그가 시작적 이미지를 구사하여 회하성의 시를 추구한 것은 시문학동인이면서 음악성의 시를 쓴 김영량과 대조된다.
2. 모더니즘 시운동의 두 흐름
모더니즘 시운동을 주도했던 김기림은 자신이 세운 과학적 시학을 준거로
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