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스타인은 스펙터클로서의 무대장치와 미장센을 만들게 된다.
※ 참고 작품
<두 펜서>(Two Fencers, 1977)
<더 점프>(The Jump, 1978) 1. 제10회 광주비엔날레 ‘터전을 불태우라’
2. 잭 골드스타인(Jack Goldstein)
3. <불타는 창문>(Burning Window
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작품이라 할 수 있다.
※ 참고 작품
<가든 오브제>(Garden Object, 2014)
<붕괴의 풍경>(Collapscapes, 2013~)시리즈 1. 제10회 광주비엔날레 ‘터전을 불태우라’
2. ‘엘 울티모 그리토(El Ultimo Grito)’
3. <미장센>(Mise-en-scėne, 2014)
4. 또
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작품에서 언즈워스는 유리 상자 안에 서 있고 서서히 모래로 채워지는 동안 관객들은 확성기를 통해 모리터링된 그의 심장박동 소리를 들을 수 있다. 그의 몸이 완전히 모래 속에 묻히는 순간, 한 사라미 커다란 망치로 유리 상자를 부수면 모
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이미지와 원본 사이의 마찰을 통과하며 재조합된다.
리처즈는 소재를 ‘낯설게 하는 방식을 이용하는데, 주목할 만한 서사를 거부하면서 의도적으로 고립된 작품을 만들고 서사의 전통을 와해시킨다.
<무제 (더 스크린즈)> (2013) 없음
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정면으로 대면시킨다.
당시 ‘고문기술자 이근안 사건’이 터져 온 사회가 분노했음에도 불구하고 많은 인쇄소들이 사진 인쇄를 거절했고 현재 고인이 된 작가는 단 한 권의 사진첩만을 보관하고 있다.
김영수는 80년대를 풍미했던 다큐멘터
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터전을 불태우는 올바른 행위가 아닌가 하는 생각이 든다. 이런 맥락에서 이불 작가의 작품들은 ‘터전을 불태우라’라는 주제 아래에서 기존의 틀을 벗어던지기 위한 투쟁의 메시지와 잘 접목되어 있다. 1. 제10회 광주비엔날레 ‘터전을
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광주비엔날레 ‘터전을 불태우라’
2) 예술 총감독의 움직임
Ⅱ. 본론
1) ‘터전을 불태우라’에 담긴 의미
2) 전시의 시작, 광장
3) 구속과 투쟁, 제1전시실
4) 소비문화에 대한 고찰, 제2전시실
5) 건축의 재발견, 제3전시실
6) 현재에 대
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광주비엔날레 ‘터전을 불태우라’
03
2.
예술 총감독의 움직임
03
Ⅱ.
본 론
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03
1.
‘터전을 불태우라’에 담긴 의미
03
2.
전시의 시작, 광장
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3.
구속과 투쟁, 제1전시실
04
4.
소비문화에 대한 고찰, 제2
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광주사태로 인한 집필의욕 상실로 연재 15회 만에 자진 중단.
1981년 4월 종교적 계시를 받는 극적 체험을 한 후, 성경공부와 수도생활 시작.
1995년 현재 경기도 일산시에 거주.
―차례―
Ⅰ. 서론
Ⅱ. \'60년대 작가\'―김승옥
Ⅲ. 작품론
1. \'자기
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