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『音樂大事典』(1996), 世光音樂出版社.
張師勛(1984), 『國樂大事典』, 世光音樂出版社. 1. 일본음악의 역사
2. 일본 음악의 특징
3. 일본 음악의 이론
4. 일본 음악의 종류
5. 일본 음악의 악기
6. 민요와 민속 음악
참고문헌
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춤을 출 때 치는 “무고”
13. 긴 북통의 “절고”
14. 북 중에 가장 큰 북 “진고”
Ⅶ. 국악기(한국전통악기)의 연주 사례
1. 산조의 음악적 바탕
2. 산조의 미학
3. 산조의 진보성과 변혁의지
4. 산조의 장단
5. 산조의 농현
6. 가야금산조
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탐방
② 고적지 탐방
③ 재래시장 탐방
④ 민속박물관 탐방
⑤ 민속놀이(설날, 단오, 추석 등)
⑥ 무형문화재 놀이 - 탈춤, 판소리, 고싸움, 강강술래 등
⑦ 옛 생활품 만들기 - 탈, 도자기, 죽제품, 한지, 모시옷, 짚신
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특징은 엄격한 무반주의 전통 대위법(strict stylus a capella), 성악 성부를 악기가 중복하는 고전양식, 구양식과 신양식의 혼합양식(stylus mixtus)으로 요약된다. 이러한 양식은 그의 논문 [Grandus ad Parnassum, 1725)]에서 설명된다. 이 논문은 전통 대위법
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의미로는 창조적이기도 하다. 따라서 ‘비평’에의 길도 이로 해서 전개된다.
이와 같은 작곡에서 감상에 이르는 음악의 프로세스는 20세기에 이르러 급속하게 발달된 전기음향학에서 커다란 영향을 받았다. 레코드의 발명에 의해서 음향의
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의미가 내포되어 있다.
3)의식무
백의 민족을 상징하듯 흰 의상을 차려입은 여자무용수가 등장, 정결한 몸짓으로 마름질하는 듯한 의식무(儀式舞)를 춘다. 우주의 두원리인 음 (陰)과 양(陽)의 성함을 유도하는 춤으로, 음기(陰氣 )를 모두어서
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민속, 음악, 문학의 복합체이다.
(4) 민요는 가창 형식과 시가 형태가 긴밀한 관계를 가진다. 즉 후렴이 있느야 없느냐에 따라 가창 방식이 달라지고, 교환창이냐 선후창이냐에 따라 시가 형태가 결정된다.
(5) 민요의 가창 방식은 선후창, 교환
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의미조차 잃어버리게 되는 건 아닌지..... 앞으로 우리도 두레의 좋은 점을 본 받아서 서로서로 협력하여 일을 해결해 나가는 단체가 많이 생길 수 있도록 추진해야할 것이다. 또한 이웃간의 더욱 돈독한 정을 쌓아가는 밝은 미래를 희망해 본
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특징으로는, 벽사 진경의 민속에서 형성된 무가이며, 고려와 조선시대에 걸쳐 의식에 사용되는 무용 또는 연희로 계승되었고, 체념과 관용을 바탕으로 한 축사의 노래이며, 영탄을 통해 분노와 슬픔, 체념과 관용의 감정을 동시에 드러내었고
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포크파이 모자를 착용한 힙스터 스타일, 미국에서 아이비룩으로 불려진 미니멀한 모더니스트 스타일로 당시 백인 청소년층에서 반항적인 반문화를 이룬 테디보이와 모즈패션과는 엄격히 구별되는 특징을 이루고 있으나, 힙스터 스타일이 마
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