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판소리의 理解』, 創作과 批評, 1978.
6. 지현구, 『판소리연구』, 태학사, 1998..
7. 최웅 외 2인 공저,『한국 연극 바로 보기』, 북스힐, 1999.
8. --------------,『한국의 전통극과 현대극』, 북스힐, 2003.
※ 참고자료※
김월덕,「마당극의 공연학적 특
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판소리 답사기행/ 민예원/ 2003
최동현/ 판소리 이야기/ 작가/ 2003
강한영/ 판소리/ 골든북스/ 2004
-인터넷 사이트
판소리 http://www.pansoree.com
판소리 다섯마당 http://preview.britannica.co.kr/spotlights/pansori Ⅰ. 서론
1. 판소리의 개념
2. 판소리의 특
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있고, 신명이 있고, 또한 상류 계층에 대한 심리 보상적인 비판이 담겨 있다 [1] 민요
1.개념, 역사
2.형식
3.내용
[2] 무가
1.개념, 역사
2.형식
3.내용
[3] 판소리
1.개념, 역사
2.형식
3.내용
[4] 민속극
1.개념, 역사
2.형식
3.내용
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32-133쪽 참조
김병국외 (1993), 『춘향전 어떻게 읽을까, 신영.
김윤식, 『김윤식 교수의 한국고전 특강』, 한국문학사.
김종철,「춘향전의 근원 설화」, 『춘향전 어떻게 읽을 것인가』.
류수열(2001), 『판소리와 매체언어의 교과학』, 역락,
박
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되는 것이다.
점점 인간성이 메말라 가는 산업사회에서 각자가 각박해짐과 소외됨을 느끼게 되는 요즈음 사회일 수록 이러한 감정의 경험이 더욱 요구되는 것이다. 연극의 기원
연극의 특성
<연극이란 무엇인가?>
<연극이란?>
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판소리문학론』, 새문사, 1993
② 최동현, 『판소리란 무엇인가』, 에디터, 1994
③ 김종철, 『판소리사 연구』, 역사비평사, 1996
④ 백현미, 『한국 창극사 연구』, 태학사, 1997
제8주
* 강의 내용 : 판소리 사설의 특성
가. 판소리 사설의 문학적
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문화적 세계화(Globalization)
3. 동양문화주의
Ⅲ. 공연예술의 관련용어
Ⅳ. 공연예술의 판소리
Ⅴ. 공연예술의 잘라따야 마스까
Ⅵ. 공연예술의 경극
Ⅶ. 공연예술의 문제점
Ⅷ. 공연예술의 발전 과제
Ⅸ. 결론
참고문헌
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상관이 없을 것이다.
중요한 것은 판소리가 지닌 문법에 어느 만큼 뿌리 깊은 나무로 서느냐일 따름이다. 1.몇 가지 전제
2.화제 선택의 조건
3.진술 방식의 고려사항
4.문체의 효과
5.미적 자질의 성향
6.판소리다움을 위하여
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판소리
1) 언어문화인 판소리
2) 음악문화인 판소리
3) 공연문화인 판소리
3. 생활문화로 보는 판소리
1) ‘삶의 방식’인 판소리
2) 꿈을 표상하는 판소리문화
① 만인이 하나 됨을 추구하는 문화
② 웃음으로 하
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32-133쪽 참조
김병국외 (1993), 『춘향전 어떻게 읽을까, 신영.
김윤식, 『김윤식 교수의 한국고전 특강』, 한국문학사.
김종철,「춘향전의 근원 설화」, 『춘향전 어떻게 읽을 것인가』.
류수열(2001), 『판소리와 매체언어의 교과학』, 역락,
박
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