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무숙이타령(왈자타령)
12. 가짜신선타령
Ⅳ. 판소리의 특성
Ⅴ. 판소리의 창본
1. 자료
2. 창본의 개성
3. 창본의 내용
Ⅵ. 판소리 채만식
Ⅶ. 판소리 작가 신재효
Ⅷ. 판소리 명창 안향련
Ⅸ. 판소리 명창 박록주
참고문헌
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판소리에서의 이러한 개체의 독자성을 일일이 존중하면서 그것을 무한 반복하고 이를 통해 부분이 확장되는 것과 관련하여 민화에서 아울러 주목할 사항은 화면에 등장하는 개체들의 색채이다. 민화의 채색은 극채색(極彩色)이 주류인데, 특
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판소리의 가치
Ⅲ. 판소리의 특성
Ⅳ. 판소리의 형식
Ⅴ. 판소리의 향유계층
Ⅵ. 판소리의 장단
1. 진양조
2. 중몰이
3. 중중몰이
4. 자진몰이
5. 휘몰이
6. 엇몰이
Ⅶ. 판소리의 발성법
Ⅷ. 판소리의 창본
1. 자료
2. 창본의 개성
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판소리란 말의 뜻
2. 판소리의 역사
3. 판소리의 유파(제(制))
4. 판소리의 조
5. 판소리의 발성법과 성음 음악
6. 판소리의 장단
7. 판소리의 종류
8. 판소리의 명창과 고수
1) 순조 때 8명창(전기의 8명창)
2) 철종 때 8명창(후대의 8
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젖혀 놔 버렸어요. 그래 그것이 사장이 되고 말았거든요. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 판소리의 정의
Ⅲ. 판소리의 역사
Ⅳ. 판소리의 반주
Ⅴ. 판소리의 장단
Ⅵ. 판소리의 아름다움
Ⅶ. 판소리의 여류명창
Ⅷ. 결론 및 시사점
참고문헌
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명창으로 전남 동복 출신. 8명창의 한 사람이다. 서편제의 거장이다. 박유전의 직계로 설량이 거대하고 기법이 출중하여 나팔소리와 새소리는 실음 그대로를 방불케 한 것이 특생이다. 서편제 판소리유파에서 반드림제를 개발하였고 특장은
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명창은 김성옥 김정근 김창룡김창진 이동백 바디가 있다.
김성옥
김정근
김창룡(바디)
김창진(바디)
박동진
이동백(바디)
강장원
중편제 계보
7. 맺음말
앞에서 언급한 것처럼 언제부터 판소리가 시작되었다고 말할 순 없지만 판소리라는 장
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판소리 청자 사이의 역동적인 관계에서 유발되기 때문이다. 이런 점을 간과한 본고의 논의는 일정한 한계를 지닌다고 할 수 있다.
참고문헌
김대행, 판소리란 무엇인가, 판소리의 세계, 문학과 지성사, 2000
국립민속국악원, 명창을 알면 판소
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특
2.1. 이본별 특징
2.1.1. 경판본 계열
2.1.2. 완판본 계열
2.1.3. 필사본 남원고사 계열
2.1.4. 판소리 창본
2.2. 이본 계열별 변이의 방향
3. 춘향전에 삽입된 상사 소리의 연원
3.1. 현전 민요의 실상
3.1.1. 경기도의 논매는
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판소리가 보인다, 국립민속국악원
2. 정병욱(1993), 한국의 판소리, 집문당
3. 강한영 외(1988), 판소리, 신아문예사
4. 노재명(1997), 판소리 음반 걸작선, 삼호출판사
5. 이달의 문화인물 3월호 이동백(2003), 문화관광부 1. 판소리의 정의(情義)
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