|
판소리는 소리판에서 관중을 직접 상대하는 연행예술로 전승 발전해 왔기에, 관중들의 흥미와 관심을 장시간 유지시킬 수 있는 특별한 장치를 내재하고 있는데, 그것은 바로 긴장과 이완, 몰입과 격리의 반복적 교체이다. 우선 판소리는 창과
|
|
|
판소리를 지원했던 물적토대를 마련했다고 할 수 있다.
조선 후기 연행예술사에서, 19세기는 18세기와 뚜렷이 구별되는 시기로 평가된다. 전문적이고 고급한 예술과 대중적이고 통속적인 예술로 분화된 것이 그것이다. 판소리의 경우 명창(또
|
|
|
판소리 중의 판소리로서 앞으로도 많은 사람들에게, 그리고 전 세계적으로도 사랑 받고 자랑할만한 우리의 삶이자 가슴이다.
참고 문헌
「국악 명인전」장사훈 지음. 세광음악출판사
「한국의 판소리」정병옥 지음. 집문당
「신재효 판소리
|
|
|
판소리 중의 판소리로서 앞으로도 많은 사람들에게, 그리고 전 세계적으로도 사랑 받고 자랑할만한 우리의 삶이자 가슴이다.
참고 문헌
「국악 명인전」장사훈 지음. 세광음악출판사
「한국의 판소리」정병옥 지음. 집문당
「신재효 판소리
|
|
|
판소리 중의 판소리로서 앞으로도 많은 사람들에게, 그리고 전 세계적으로도 사랑 받고 자랑할만한 우리의 삶이자 가슴이다.
참고 문헌
「국악 명인전」장사훈 지음. 세광음악출판사
「한국의 판소리」정병옥 지음. 집문당
「신재효 판소리
|
|
|
판소리 중의 판소리로서 앞으로도 많은 사람들에게, 그리고 전 세계적으로도 사랑 받고 자랑할만한 우리의 삶이자 가슴이다.
참고 문헌
「국악 명인전」장사훈 지음. 세광음악출판사
「한국의 판소리」정병옥 지음. 집문당
「신재효 판소리
|
|
|
판소리의 본질적 특성
1. 敍事性
(1) 서술의 입체성
(2) 서사 구성력
2. 獨演性
(1) ‘自己化’의 어법
(2) 인물 전환 방식 - 약정된 인물화
3. 口述性
(1)개념의 규정
(2)구술성의 실현 양상
Ⅲ. 판소리의 제시형식과 장르 실현
1. 서사장
|
|
|
채만식의 ‘태평천하’속 인물인 ‘윤직원’의 모습속에 ‘놀부’가 어떤 식으로 수용, 변용되었는지 살펴보는 것도 의미있는 일이라고 생각된다.
5. 결론
흥부전은 설화소설이며 판소리계 소설이라는 점에서 집단적 창작물이며 대중적 전
|
|
|
판소리로서의 ‘흥보가’
(1) ‘흥보전’의 성립
(2) ‘흥보가’의 구조
(3) ‘흥보전’에서의 인물분석을 통한 주제 찾기
3. 문학사적 의의
4. 교육적 활용 방안
(1) 판소리계 소설의 특징을 찾아 본다.
(2) ‘부(富)에 대하여 생
|
|
|
채만식의 ‘태평천하’속 인물인 ‘윤직원’의 모습속에 ‘놀부’가 어떤 식으로 수용, 변용되었는지 살펴보는 것도 의미있는 일이라고 생각된다.
5. 결론
흥부전은 설화소설이며 판소리계 소설이라는 점에서 집단적 창작물이며 대중적 전
|
|
메뉴펼치기
