|
유형은 주인공의 의식의 성장과정을 형상화하는 것이다. 소시민 주인공 소설의 다른 유형은 소시민의 이중적 의식을 비판하는 소설이다. 그러나 소시민이 부정적 환경을 대표하는 인물은 아니며 부정의 부정을 통한 전망의 획득은 소시민의
|
|
|
판소리의 부분의 독자성이란 것도 텍스트의 고정체계면과 비고정체계면이라는 개념의 도입에 있다. 이처럼 구조주의는 구비문학과 고전문학 연구의 핵심 방법론으로 그 성과가 크다.
<참고문헌>
김준오 외, 『구조주의』, 고려원, 2006
|
|
|
유형이다. 사물놀이는 오늘날 국내의 젊은이들에게뿐만 아니라 세계적으로 사랑받는 공연물이 되었다. 꽹가리, 징, 장고, 북 네가지 악기를 가지고 농악엣허 치던 가락을 모아서 무대공연에 맞게 새로 짠 것이다. 악기나 음악내용은 기존의
|
|
|
정의
1) 현장성
2) 신명성, 가장성
2. 축제의 기능
3. 축제의 시간과 공간
1) 축제의 시간성
2) 축제의 공간
4. 축제의 전승
1) 구비전승
2) 행위전승
3) 현장전승
4) 환경전승
5. 축제의 전형
1) 마을굿
2) 별신굿
6. 축제의 분류
1) 시기에 의
|
|
|
특히 음성언어 교육) 내용(체계)의 문제점으로는 \"(1) 본질, 원리가 가진 개념의 모호성, (2) 본질, 원리, 태도, 실제의 유기적 관련성, (3) \'정보전달, 친교, 정서표현, 설득\'과 같은 담화 유형으로 목표 도달 정도를 측정하기가 용이하지 않기
|
|
|
판소리 등이 큰 구실을 했으며 설화에 의해 형성된 증거물은 중국인물 설화의 토착화에 절대적으로 기여했을 것으로 보인다. 1. 서론
2. 본론
2.1 주원장
2.1.1 한국 설화 주원장 ․
2.1.2 중국 설화 주원장
2.1.3 한 ․ 중 설
|
|
|
판소리 사설
① 판소리 사설의 장르적 특징
② 판소리 사설의 형성과정
5. 판소리의 유래와 역사
① 판소리의 성격- 판소리의 공연 형태
6. 판소리의 역사적 전개
① 형성기
② 전기 8 명창 시대
③ 후기 8 명창 시대
④ 5
|
|
|
구슬픈 목구성으로 부른다.
※ 참고 ※
http://www.pansoree.com
http://www.naver.com 《 목 차 》
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 판소리의 의미
2. 판소리의 내력
3. 판소리의 구성
4. 판소리의 구성요소
5. 판소리의 공연형태
6. 판소리의 장단
Ⅲ. 결론
|
|
|
령을 하듯 소리를 질러야 하고, 부침새를 잘 구사해야 하는 <적벽가>를 특히 좋아하여 많은 명창들이 다투어 <적벽가>를 불렀다고 한다.
5. 판소리의 거목들
조상현 선생
-1970년대와 1980년대 선생의 활동 약력 입니다.-
1953 1960 :古 정응
|
|
|
비교
6. 영화 속에 숨어있는 우리 음
1) 판소리를 소재한 영화 ‘서편제’
2) ‘춘향뎐’
7. 가요 속에 숨어있는 우리 소리
1) 원타임의 ‘쾌지나 칭칭’
2) 육각수의 ‘흥보가 기가 막혀’
8. 국악이 생존하기 위해서는...
|
|
메뉴펼치기
