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판소리의 특징은 여섯 가지 정도로 요약할 수 있을 것이다. 첫째, 판소리는 희곡적 체재를 지닌 문학으로 현재의 ‘희곡’문학에 가깝다는 점. 둘째, 설화, 소설과 밀접한 관련을 지니며, 한 편의 이야기로 된 서사문학 양식이라는 점. 셋째,
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판소리가 만들어질까 라는 생각이 들면서 창작에 성공해서 나중에도 꼭보고 싶다고 생각 했다.
처음에는 판소리에 대한 감상문 과제 때문에 관심도 없는 판소리를 보러갔는데 판소리에 대해서도 흥미와 관심이 생기게 된 좋은 기회였던 것
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특징
Ⅳ. 춘향전의 줄거리
Ⅴ. 춘향전의 등장인물
1. 춘향
2. 이도령과 방자
3. 이도령 부모와 월매, 변학도
Ⅵ. 춘향전의 시대반영
Ⅶ. 춘향전의 갈등구조
1. 춘향과 변학도의 갈등
2. 이몽룡과 변학도의 갈등
3. 춘향과 사회와의 갈
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춘향가 발표
1. 판소리의 정의 및 특성
판소리란?
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▪ 창자가 고수의 북 장단과 추임새에 맞추어 서사적으로 구연하는 구비 서사 문학.
▪ 판소리는 원래 열두 마당이
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명창들이 더 많이 활동하게 되는 계기를 만들었다.
1.진채선
김세종과 신재효의 지도를 받아 풍류, 가곡(歌曲),무용에도 능했고 특히 판소리를 잘불렀는데 미려하고면서도 웅장한 성음과 다양한 기량으로 남자명창들의 간담을 서늘하게 했다
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판소리의 기원으로서의 타령, 판소리연구8, 판소리학회, 1997
신재효 / 판소리사설집, 민중서관
이선유 / 판소리, 콜럼비아 유성기 원반(6), LG미디어, 1995
정목일 / 한국의 아름다움 77가지, 세계문예, 2005 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 판소리의 정의
Ⅲ.
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명창들이 판소리 가운데서도 저마다 장기로 삼아 부른 것이 있었듯이, 단가에서도 그러하였다. 순조 때의 명창인 송 홍록은 <천봉만학가>를 잘 불렀다고 하는데, 이 단가의 사설이 <수궁가>의 ‘고고천변’대목과 <유산가>따위의
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명창론이 기술되어야 할 것으로 본다. 특히 그의 판소리사적 위상과 관련하여 판소리 활동의 여러 측면과 예술세계의 특성을 고찰해야 할 것으로 본다.
소리꾼에 대한 연구는 여러 자료를 이용할 수 있다. 기존 문헌 자료와 창본뿐만 아니라
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판소리사설전집 7, 현대어역본 춘향가, 민속원, 2005
박봉술창본 / 춘향가, 판소리연구 4집, 서울 : 판소리학회, 1993
설성경 / 춘향전의 비밀, 서울대학교 출판부
서광학술자료사 / 춘향가, 1987
장자백·백성환 / 창본 춘향가, 판소리학회
허문섭·
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판소리의 음악적 성장 과정에 따라 고수의 위치도 함께 성장했음을 알 수 있다. 20세기 초, 중반에 화려한 족적을 남겼던 명고수 한성준에 이어 1978년에 이르러 김명환이 무형문화재로 지정됨으로 인해 고수가 명창들과 나란히 무형문화재라
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